Le nozze di Figaro - Schedule, Program & Tickets

Texte Lorenzo Da Ponte d'après Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Comedia per musica en quatre actes


profession

Direction musicale
Adam Fischer

Mise en scène
Barrie Kosky

Organiser
Rufus Didwiszus

Costumes
Victoria Behr

Lumière
Frank Evin

Assistante scénographe
Jan Freese

Comte Almaviva
Michel Nagy

Comtesse Almaviva
Golda Schultz

Suzanne
Katharina Konradi

Figaro
Peter Kellner

Chérubin
Patricia Nolz

CONTENU
Synopsis : C'était censé être le plus beau jour pour Susanna et Figaro : le jour de leur mariage. Mais le comte Almaviva est après la mariée, Don Basilio dérange Suzanne avec son intercession pour le comte, Marcelline veut poursuivre l'ancien contrat de mariage avec Figaro et le docteur Bartolo la soutient, également par vieille colère contre Figaro. Et puis il y a le page Cherubino, qui est amoureux de toutes les femmes et que toutes les femmes veulent côtoyer, de préférence déguisé en fille... Seulement avec les forces conjuguées de l'imagination de Figaro, de l'ingéniosité de Suzanne et du soutien de la Comtesse trahie pourra-t-il réussir à mener à bonne fin ce « grand jour ».

Musique : Avec Lorenzo Da Ponte, Wolfgang Amadeus Mozart avait enfin trouvé le poète tant recherché qui « comprend le théâtre ». Le plaisir de la merveilleuse poésie théâtrale de Da Ponte est entré dans chaque note de la musique de Mozart, des ensembles magnifiquement composés comme le sextuor du troisième acte défient presque la joie de jouer des chanteuses-actrices. Mais les airs que Mozart a écrits pour le personnage de la comtesse Almaviva, par exemple, ne sont pas seulement des morceaux de musique incomparables, mais aussi des moments calmes habilement conçus en termes de drame musical, dans lesquels l'action ne se contente pas de s'arrêter, mais semble plutôt respirer calmement.

Réalisateur: Dans la production au rythme effréné du réalisateur Barrie Kosky, Susanna et Figaro doivent se frayer un chemin depuis l'espace étroit qui leur est alloué par le comte à travers les magnifiques salles du palais d'Almaviva avant que l'espace extérieur ne s'ouvre enfin comme une perspective dans le quatrième loi. Barrie Kosky : « Nous savons par Shakespeare qu'un jardin ou une forêt – surtout le soir – est un espace démocratique. Tout y est possible.«


INFORMATIONS D'ARRIÈRE-PLAN

C'est certes un risque que Wolfgang Amadeus Mozart et Lorenzo Da Ponte ont pris lors de leur première collaboration, mais c'est en tout cas une approche tout à fait inhabituelle à Vienne à la fin du XVIIIe siècle : démarrer un nouveau projet d'opéra sans avoir été commandé au préalable, avec aucune perspective garantie de performance ni même de rémunération. Dans le cas de Mozart, la situation était rendue plus difficile par le fait qu'il avait une excellente réputation en tant que compositeur instrumental dans les lieux concernés - notamment à la cour impériale - mais était considéré comme ayant peu d'expérience dans le domaine du théâtre. . De plus, le modèle choisi par le compositeur, la comédie de Beaumarchais Le Mariage de Figaro, remettait également en cause la réalisation de l'opéra projeté sur une scène publique - après tout, Joseph II avait peu avant interdit la représentation de la pièce, qui était chargé de matériel explosif révolutionnaire, au motif que » la pièce contenait beaucoup d'offense. Avec beaucoup d'habileté diplomatique et soulignant qu'il n'avait pas créé une traduction pure de l'original français, mais une nouvelle version du matériel qui avait été nettoyée de tout contenu douteux, Da Ponte a réussi à apaiser les inquiétudes de l'empereur, voire à convaincre lui du projet et finalement de le faire pour commander personnellement la première de Le nozze di Figaro le 1er mai 1786 au Hofburgtheater.

Sous réserve de modifications.