Opéra d'État – Programme et billets

25
Mo 19:00
Adriana Lecouvreur
Adriana Lecouvreur, le quatrième et le plus célèbre opéra de Francesco Cila, raconte la dernière histoire d'amour et la mort de l'actrice française Adrienne Lecouvreur. Elle a vécu de 1692 à 1730 et était l'une des meilleures et des plus éminentes actrices de son temps. Elle entretient une liaison de longue date avec le général non moins connu Moritz von Sachsen ; le bruit que la duchesse de Bouillon, amoureuse aussi de Moritz, la tuait, occupait tout Paris
Avec ses »scènes lyriques en trois actes«, créées par un ensemble d'étudiants au théâtre Maly (di Small) de Moscou en 1879, Tchaïkovski abandonne le »grand style« qui était largement contraignant pour l'opéra de son temps : «Je n'ai pas besoin tsars, tsaresses, soulèvements populaires, batailles, marches... Je recherche un drame intime mais fort qui s'appuie sur les conflits que j'ai moi-même vécus ou vus, qui peuvent m'affecter profondément."
Balanchine - Ratmansky - Schläpfer : trois maîtres du ballet contemporain rencontrent des danses sur des musiques de compositeurs russes et soviétiques. Ils sont liés par leurs racines. Les chorégraphes à travers la Danse d'école comme socle d'un art contemporain du ballet ; les compositeurs Stravinsky, Moussorgski et Chostakovitch à travers la culture musicale de leur patrie, d'où leurs chemins menaient dans des directions si différentes.
Adriana Lecouvreur, le quatrième et le plus célèbre opéra de Francesco Cila, raconte la dernière histoire d'amour et la mort de l'actrice française Adrienne Lecouvreur. Elle a vécu de 1692 à 1730 et était l'une des meilleures et des plus éminentes actrices de son temps. Elle entretient une liaison de longue date avec le général non moins connu Moritz von Sachsen ; le bruit que la duchesse de Bouillon, amoureuse aussi de Moritz, la tuait, occupait tout Paris
Balanchine - Ratmansky - Schläpfer : trois maîtres du ballet contemporain rencontrent des danses sur des musiques de compositeurs russes et soviétiques. Ils sont liés par leurs racines. Les chorégraphes à travers la Danse d'école comme socle d'un art contemporain du ballet ; les compositeurs Stravinsky, Moussorgski et Chostakovitch à travers la culture musicale de leur patrie, d'où leurs chemins menaient dans des directions si différentes.
L'air de ténor « Salut, demeure chaste et pure » (« Salutations à moi, demeure chaste et pure ») est exemplaire du traitement par Charles Gounod de la tragédie de Johann Wolfgang von Goethe : d'une part le texte est presque littéralement basé sur l'original, d'autre part, il ajoute Tant de sensation langoureuse s'ajoute à la musique que pour certains gardiens du graal de la culture allemande du raffinement sensuel elle en devient trop : tandis que Faust chante « l'âme innocente et divine » de l'absente Marguerite, le le violon solo embrasse sa mélodie comme un partenaire en duo. Et "la mélodie est délicieuse", a même déclaré le sceptique de Gounod Hector Berlioz dans sa critique de première: "Il y a eu des applaudissements, mais pas assez, l'air méritait des applaudissements au centuple."