Burgtheater Wien – Programme et billets

Burgtheater

Das Burgtheater ist als österreichisches Nationaltheater die wichtigste Schauspielbühne des Landes und das größte Sprechtheater Europas, das Tradition, Vielfalt und Fortgang verbindet.In den vergangenen Jahren arbeiteten am Haus kontinuierlich die Regisseure und Regisseurinnen David Bösch, Jan Bosse, Andrea Breth, Barbara Frey, Dieter Giesing, Alvis Hermanis, Stephan Kimmig, Antú Romero Nunes, René Pollesch, Roland Schimmelpfennig und Michael Thalheimer. Das Ensemble umfasst über 80 namhafte fest engagierte SchauspielerInnen und Gäste.
19
Tu 20:00
Geschlossene Gesellschaft

- Non disponible -

Inès, Estelle et Garcin n'ont que des suppositions sur la raison pour laquelle ils se sont retrouvés ensemble dans cet enfer : un espace intérieur sans fenêtres ni miroirs. Muré aussi haut qu'une tour, visité occasionnellement par un serveur excentrique. un extérieur ? N'existe pas ici. Même les paupières sont paralysées ; l'endroit menace d'être éveillé tout le temps, sans les "éclairs noirs" rédempteurs du clignotement. Pourquoi ces trois personnes, qui ne se sont jamais rencontrées dans la vie, étaient-elles entassées ici ? Quelle culpabilité l'a amenée ici ? Détiennent-ils déjà les instruments de torture pour les autres sans le savoir ?
L'acteur et musicien Nils Strunk crée une joyeuse réflexion musicale sur la magie de la scène et le pouvoir de l'unité avec l'auteur Lukas Schrenk, un groupe de trois musiciens et l'ensemble. Mozart et Schikaneder se seraient retournés dans leur tombe.
Inès, Estelle et Garcin n'ont que des suppositions sur la raison pour laquelle ils se sont retrouvés ensemble dans cet enfer : un espace intérieur sans fenêtres ni miroirs. Muré aussi haut qu'une tour, visité occasionnellement par un serveur excentrique. un extérieur ? N'existe pas ici. Même les paupières sont paralysées ; l'endroit menace d'être éveillé tout le temps, sans les "éclairs noirs" rédempteurs du clignotement. Pourquoi ces trois personnes, qui ne se sont jamais rencontrées dans la vie, étaient-elles entassées ici ? Quelle culpabilité l'a amenée ici ? Détiennent-ils déjà les instruments de torture pour les autres sans le savoir ?
(c) Burgtheater
Dans son drame ORPHEUS RISES DOWN, Williams montre les mécanismes destructeurs d'une société caractérisée par la xénophobie dans un endroit des États du sud des États-Unis dans les années 1950 - et raconte ainsi une histoire qui continue de se jouer sous une forme similaire partout et se répète. de tout temps.
Alceste méprise la société qui l'entoure pour son hypocrisie et sa superficialité. Son idéal est la sincérité et la véracité inconditionnelles. Il essaie fanatiquement de convertir son entourage. Le refus d'Alceste de s'adapter aux règles de la société et de se comporter de manière diplomatique conduit à des expériences amères. Comme il ne fait pas l’éloge du poète Oronte, mais le critique radicalement, il en fait un ennemi. Alceste perd le procès intenté par Oronte parce qu'il refuse de soudoyer les juges. Il ignore les conseils bien intentionnés de son fidèle ami Philinte.
"Et l'amour ne finit jamais" est la devise de la "Ballade" de Horváth à l'Oktoberfest de Munich au début des années 1930. Cependant, l'amour entre Kasimir, qui a reçu son avis de chauffeur ce jour-là, et Karoline, qui ne veut pas lâcher ses ambitions plus élevées, se termine dans la troisième des cent dix-sept scènes avec les mots : "Je m'aime !" Et c'est ainsi que s'est réalisée la phrase sur l'amour qui ne finit jamais, qui au début sonne juste malveillante, devient de plus en plus constante au fur et à mesure que la pièce progresse.
Dans son drame ORPHEUS RISES DOWN, Williams montre les mécanismes destructeurs d'une société caractérisée par la xénophobie dans un endroit des États du sud des États-Unis dans les années 1950 - et raconte ainsi une histoire qui continue de se jouer sous une forme similaire partout et se répète. de tout temps.
NOSFERATU est la deuxième œuvre de la réalisatrice australienne Adena Jacobs au Burgtheater après DIE TROERINNEN. Puissant et poétique, il est dédié à la peur intangible qui se manifeste chez Nosferatu d’hier et d’aujourd’hui.
« Les vaines promesses de progrès n’étaient que des crachats au visage des martyrs de toutes les générations. Si le temps n’est qu’une forme de perception ou une catégorie de raison, alors le passé est aussi présent que le présent. Caïn continue d'assassiner Abel. Nebucadnetsar massacre toujours les fils de Sédécias et lui arrache les yeux. Le pogrom de Kesheniev ne finit jamais. Les Juifs sont constamment brûlés à Auschwitz. Ceux qui n’ont pas le courage de mettre fin à leur existence n’ont qu’une seule issue : tuer leur conscience, paralyser leur mémoire, effacer la dernière trace d’espoir. » (Isaac B. Singer)
La violence en tant qu’outil politique revient en popularité. « Celui qui m'empêche de me défendre me tue comme s'il m'attaquait », dit Robespierre. « Là où finit la légitime défense, commence le meurtre », dit Danton. Que devrait-il se passer ensuite avec la Révolution française, près de quatre ans après la prise de la Bastille ? Faut-il la transformer en une république qui donne aux gens toute la liberté de vivre leur vie, d’être heureux ou de mourir de faim ? Ou la révolution doit-elle continuer sous forme de dictature jusqu’à ce que l’égalité sociale soit enfin réalisée, même si le règne de la terreur fait encore de nombreuses victimes d’ici là ?
L'acteur et musicien Nils Strunk crée une joyeuse réflexion musicale sur la magie de la scène et le pouvoir de l'unité avec l'auteur Lukas Schrenk, un groupe de trois musiciens et l'ensemble. Mozart et Schikaneder se seraient retournés dans leur tombe.