Madama Butterfly - Schedule, Program & Tickets
Madama Butterfly
Date:
Time:
Price class:
Location:
15.06.2024 , Samedi
19:30
B
Berlin, Deutsche Oper
Tragédie japonaise en trois actes
Livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa
d'après Madame Butterfly de David Belasco
Création le 17 février 1904 à Milan
Première au Deutsche Oper de Berlin le 20 juin 1987
recommandé à partir de 12 ans
2 heures 45 minutes / Une pause
En italien avec surtitres allemands et anglais
Introduction : 45 minutes avant le début de la représentation dans le foyer à droite
Le lieutenant américain Pinkerton a ancré son navire dans le port de Nagasaki. Pour passer le temps, il a courtisé la seule geisha de 15 ans Cio-Cio-San, appelée Butterfly, qui vient d'une famille noble mais démunie et prend son amour très au sérieux. Pinkerton veut contracter avec elle un "mariage temporaire" - pas inhabituel à l'époque entre hommes européens et geishas - et cherche même une petite maison pour leur lune de miel avec l'aide de l'entremetteur Goro. Lorsque le consul américain Sharpless l'avertit de ce mariage, il se moque de son ami et trinque même au jour où il célébrera son "vrai" mariage avec une Américaine. Pour la jeune Japonaise, qui s'est même convertie à la foi de son amant par amour, la connexion avec l'étranger a des conséquences douloureuses : elle est rejetée par sa famille après la cérémonie de mariage. Pinkerton a du mal à réconforter son "papillon".
Trois ans ont passé. Cio-Cio-San mène une vie recluse avec son fidèle serviteur Suzuki et son jeune enfant. Elle rejette toutes les tentatives de Lord Yamadori de lui demander sa main, car elle croit inébranlablement au retour de Pinkerton. Lorsque Sharpless arrive enfin avec un message de Pinkerton lui demandant de la préparer pour son prochain retour à Nagasaki et son mariage avec l'Américaine Kate, il est choqué de découvrir qu'elle a un enfant. Il n'ose pas remplir sa mission et lui apprend seulement l'arrivée de Pinkerton. Cio Cio San est heureux. Avec Suzuki, elle décore sa maison, enfile sa robe de mariée et attend son amant.
Lorsque Pinkerton est à la porte avec sa femme Kate et le consul, Suzuki apprend toute la vérité. Elle devrait persuader Butterfly d'abandonner son enfant. Pinkerton ne veut pas lui faire face personnellement et s'enfuit. Butterfly voit l'étrange femme et réalise soudain : Pinkerton n'est pas venu pour revenir vers elle, mais pour emmener l'enfant avec lui. Elle demande une demi-heure de répit et dit au revoir à son petit fils. Puis elle finit sa vie.
« Il y a des contraires au théâtre : susciter l'intérêt, surprendre et toucher. Qu'ai-je à voir avec les héros et les personnages immortels ? Je n'aime pas être dans ce genre d'environnement. Je ne suis pas le musicien des grandes choses, je ressens les petites choses, et c'est la seule chose que j'aime manier. C'est comme ça que j'aimais Manon, parce que c'était une fille de cœur et rien de plus... Et c'est comme ça que j'aimais Butterfly, parce que c'est une chose si claire, si féminine, mais qui sait aimer à en mourir." Puccini a connu MADAMA BUTTERFLY toute sa vie comme le décrit son travail préféré et aussi son meilleur travail. En fait, cela correspond presque magistralement à la maxime qu'il s'est choisie de la "musique des petites choses". Des détails musicaux finement ciselés, une mélodie enchanteresse dans la conduite de la voix, des éléments exotiques discrètement insérés et un mélange sensible des couleurs tonales de l'orchestre ont non seulement rendu l'œuvre immortelle pour le public, mais l'ont également rendue immortelle pour de nombreux compositeurs. générations - ainsi que les autres opéras de Puccini - d'ailleurs pour devenir un modèle. Cependant, le succès public n'est venu qu'après quelques changements du compositeur. Dans la forme révisée, l'opéra a ensuite été joué pour la première fois le 28 mai 1904 à Brescia. Il avait maintenant été étendu des deux à trois actes originaux; l'intermède entre les deuxième et troisième actes avec le fameux "chœur fredonné" a également été ajouté. La production du Deutsche Oper Berlin se concentre sur la tragédie de la jeune femme qui reste fidèle à son amour, même si cela semble sans espoir pour tout le monde. La magie de cette œuvre se déploie de manière particulièrement impressionnante dans une mise en scène atmosphérique, jamais folklorique.
Sous réserve de modifications.
Livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa
d'après Madame Butterfly de David Belasco
Création le 17 février 1904 à Milan
Première au Deutsche Oper de Berlin le 20 juin 1987
recommandé à partir de 12 ans
2 heures 45 minutes / Une pause
En italien avec surtitres allemands et anglais
Introduction : 45 minutes avant le début de la représentation dans le foyer à droite
Le lieutenant américain Pinkerton a ancré son navire dans le port de Nagasaki. Pour passer le temps, il a courtisé la seule geisha de 15 ans Cio-Cio-San, appelée Butterfly, qui vient d'une famille noble mais démunie et prend son amour très au sérieux. Pinkerton veut contracter avec elle un "mariage temporaire" - pas inhabituel à l'époque entre hommes européens et geishas - et cherche même une petite maison pour leur lune de miel avec l'aide de l'entremetteur Goro. Lorsque le consul américain Sharpless l'avertit de ce mariage, il se moque de son ami et trinque même au jour où il célébrera son "vrai" mariage avec une Américaine. Pour la jeune Japonaise, qui s'est même convertie à la foi de son amant par amour, la connexion avec l'étranger a des conséquences douloureuses : elle est rejetée par sa famille après la cérémonie de mariage. Pinkerton a du mal à réconforter son "papillon".
Trois ans ont passé. Cio-Cio-San mène une vie recluse avec son fidèle serviteur Suzuki et son jeune enfant. Elle rejette toutes les tentatives de Lord Yamadori de lui demander sa main, car elle croit inébranlablement au retour de Pinkerton. Lorsque Sharpless arrive enfin avec un message de Pinkerton lui demandant de la préparer pour son prochain retour à Nagasaki et son mariage avec l'Américaine Kate, il est choqué de découvrir qu'elle a un enfant. Il n'ose pas remplir sa mission et lui apprend seulement l'arrivée de Pinkerton. Cio Cio San est heureux. Avec Suzuki, elle décore sa maison, enfile sa robe de mariée et attend son amant.
Lorsque Pinkerton est à la porte avec sa femme Kate et le consul, Suzuki apprend toute la vérité. Elle devrait persuader Butterfly d'abandonner son enfant. Pinkerton ne veut pas lui faire face personnellement et s'enfuit. Butterfly voit l'étrange femme et réalise soudain : Pinkerton n'est pas venu pour revenir vers elle, mais pour emmener l'enfant avec lui. Elle demande une demi-heure de répit et dit au revoir à son petit fils. Puis elle finit sa vie.
« Il y a des contraires au théâtre : susciter l'intérêt, surprendre et toucher. Qu'ai-je à voir avec les héros et les personnages immortels ? Je n'aime pas être dans ce genre d'environnement. Je ne suis pas le musicien des grandes choses, je ressens les petites choses, et c'est la seule chose que j'aime manier. C'est comme ça que j'aimais Manon, parce que c'était une fille de cœur et rien de plus... Et c'est comme ça que j'aimais Butterfly, parce que c'est une chose si claire, si féminine, mais qui sait aimer à en mourir." Puccini a connu MADAMA BUTTERFLY toute sa vie comme le décrit son travail préféré et aussi son meilleur travail. En fait, cela correspond presque magistralement à la maxime qu'il s'est choisie de la "musique des petites choses". Des détails musicaux finement ciselés, une mélodie enchanteresse dans la conduite de la voix, des éléments exotiques discrètement insérés et un mélange sensible des couleurs tonales de l'orchestre ont non seulement rendu l'œuvre immortelle pour le public, mais l'ont également rendue immortelle pour de nombreux compositeurs. générations - ainsi que les autres opéras de Puccini - d'ailleurs pour devenir un modèle. Cependant, le succès public n'est venu qu'après quelques changements du compositeur. Dans la forme révisée, l'opéra a ensuite été joué pour la première fois le 28 mai 1904 à Brescia. Il avait maintenant été étendu des deux à trois actes originaux; l'intermède entre les deuxième et troisième actes avec le fameux "chœur fredonné" a également été ajouté. La production du Deutsche Oper Berlin se concentre sur la tragédie de la jeune femme qui reste fidèle à son amour, même si cela semble sans espoir pour tout le monde. La magie de cette œuvre se déploie de manière particulièrement impressionnante dans une mise en scène atmosphérique, jamais folklorique.
Sous réserve de modifications.