Le Tsar et le Charpentier - Première - Schedule, Program & Tickets
Le Tsar et le Charpentier - Première
Date:
Time:
Location:
20.06.2026 , Samedi
18:00
Berlin, Deutsche Oper
Plan de la salle
Opéra-comique en trois actes
Livret d'Albert Lortzing sur un nouveau texte parlé de Martin G. Berger
Création mondiale le 22 décembre 1837 au Stadttheater de Leipzig
Première au Deutsche Oper de Berlin le 20 juin 2026
2 h 45 / Un entracte
Chanté en allemand avec surtitres allemands et anglais
45 minutes avant la représentation : Introduction dans le foyer de droite
Recommandé à partir de 12 ans
La disparition des opéras d'Albert Lortzing des scènes germanophones est presque sans précédent : si des œuvres comme LA GUERRE SAUVAGE, L'ARME DE GUERRE et UNDINE étaient encore des piliers du répertoire il y a trente ans, elles ont aujourd'hui presque totalement disparu. Cela s'applique même au plus grand succès de Lortzing, la comédie des erreurs Le Tsar et le Charpentier, créée en 1837 – malgré des classiques comme la « Danse des sabots » et l'air « Adieu, ma Flamande ». L'histoire du tsar Pierre le Grand, qui, incognito, acquiert des compétences de menuiserie dans un chantier naval néerlandais et se lie d'amitié avec un déserteur du même nom de son armée, est sans aucun doute l'une des comédies musicales les plus réussies de son époque. Car malgré toutes les turbulences, les personnages de Lortzing, dans leurs faiblesses et leurs aspirations, restent toujours proches du quotidien. Le jeune déserteur qui aspire simplement à vivre en paix, l'audacieuse Marie qui refuse toute condescendance, le tsar, dont l'incognito dissimule la menace d'un dirigeant violent, et le maire van Bett, caricature attachante d'une figure d'autorité allemande – tous confèrent à la comédie une humanité intemporelle. Au Deutsche Oper Berlin, le chef d'orchestre Antonello Manacorda et le metteur en scène Martin G. Berger s'emploient désormais à faire connaître à nouveau les qualités du chef-d'œuvre de Lortzing. Chef principal de longue date de la Kammerakademie de Potsdam, Manacorda apporte sa connaissance des pratiques d'interprétation historiques ainsi que son expérience de la synchronisation des opéras-comiques de Rossini. Le metteur en scène berlinois Martin G. Berger s'est quant à lui imposé ces dernières années comme l'un des artistes les plus talentueux, mêlant opéra, opérette et comédie musicale, proposant souvent des cours de perfectionnement sur les textes dialogués – des qualités qui profiteront certainement aussi à Tsar et Carpenter.
Spotlight
Nadja Mchantaf est depuis longtemps une figure incontournable des amateurs d'opéra berlinois : depuis neuf ans, Nadja Mchantaf est l'une des étoiles les plus brillantes de l'ensemble Komische Oper. Des grands rôles de Mozart à Mélisande de Debussy en passant par Musetta et Mimì de Puccini, elle a incarné les rôles majeurs du répertoire de soprano lyrique. Elle a certainement bénéficié de pouvoir mettre à profit non seulement sa voix, mais aussi son agilité dramatique : outre sa formation vocale, la native de Husum menait depuis longtemps une brillante carrière de danseuse de compétition et, lors de ses débuts à la Behrenstraße dans le rôle-titre de Cendrillon de Massenet, elle a démontré qu'elle maîtrisait même la danse classique sur pointes. Et qui sait si ces qualités pourraient également se révéler utiles dans la célèbre danse des sabots du Tsar et du Charpentier ?
Sous réserve de modifications.
Livret d'Albert Lortzing sur un nouveau texte parlé de Martin G. Berger
Création mondiale le 22 décembre 1837 au Stadttheater de Leipzig
Première au Deutsche Oper de Berlin le 20 juin 2026
2 h 45 / Un entracte
Chanté en allemand avec surtitres allemands et anglais
45 minutes avant la représentation : Introduction dans le foyer de droite
Recommandé à partir de 12 ans
La disparition des opéras d'Albert Lortzing des scènes germanophones est presque sans précédent : si des œuvres comme LA GUERRE SAUVAGE, L'ARME DE GUERRE et UNDINE étaient encore des piliers du répertoire il y a trente ans, elles ont aujourd'hui presque totalement disparu. Cela s'applique même au plus grand succès de Lortzing, la comédie des erreurs Le Tsar et le Charpentier, créée en 1837 – malgré des classiques comme la « Danse des sabots » et l'air « Adieu, ma Flamande ». L'histoire du tsar Pierre le Grand, qui, incognito, acquiert des compétences de menuiserie dans un chantier naval néerlandais et se lie d'amitié avec un déserteur du même nom de son armée, est sans aucun doute l'une des comédies musicales les plus réussies de son époque. Car malgré toutes les turbulences, les personnages de Lortzing, dans leurs faiblesses et leurs aspirations, restent toujours proches du quotidien. Le jeune déserteur qui aspire simplement à vivre en paix, l'audacieuse Marie qui refuse toute condescendance, le tsar, dont l'incognito dissimule la menace d'un dirigeant violent, et le maire van Bett, caricature attachante d'une figure d'autorité allemande – tous confèrent à la comédie une humanité intemporelle. Au Deutsche Oper Berlin, le chef d'orchestre Antonello Manacorda et le metteur en scène Martin G. Berger s'emploient désormais à faire connaître à nouveau les qualités du chef-d'œuvre de Lortzing. Chef principal de longue date de la Kammerakademie de Potsdam, Manacorda apporte sa connaissance des pratiques d'interprétation historiques ainsi que son expérience de la synchronisation des opéras-comiques de Rossini. Le metteur en scène berlinois Martin G. Berger s'est quant à lui imposé ces dernières années comme l'un des artistes les plus talentueux, mêlant opéra, opérette et comédie musicale, proposant souvent des cours de perfectionnement sur les textes dialogués – des qualités qui profiteront certainement aussi à Tsar et Carpenter.
Spotlight
Nadja Mchantaf est depuis longtemps une figure incontournable des amateurs d'opéra berlinois : depuis neuf ans, Nadja Mchantaf est l'une des étoiles les plus brillantes de l'ensemble Komische Oper. Des grands rôles de Mozart à Mélisande de Debussy en passant par Musetta et Mimì de Puccini, elle a incarné les rôles majeurs du répertoire de soprano lyrique. Elle a certainement bénéficié de pouvoir mettre à profit non seulement sa voix, mais aussi son agilité dramatique : outre sa formation vocale, la native de Husum menait depuis longtemps une brillante carrière de danseuse de compétition et, lors de ses débuts à la Behrenstraße dans le rôle-titre de Cendrillon de Massenet, elle a démontré qu'elle maîtrisait même la danse classique sur pointes. Et qui sait si ces qualités pourraient également se révéler utiles dans la célèbre danse des sabots du Tsar et du Charpentier ?
Sous réserve de modifications.