The Barber of Seville - Schedule, Program & Tickets
The Barber of Seville
IL BARBIERE DI SIVIGLIA
OPERA BUFFA EN DEUX ACTES (1816)
MUSIQUE DE GIOACCHINO ROSSINI (1792-1868)
LIVRET DE CESARE STERBINI D’APRÈS LA COMÉDIE
DE PIERRE-AUGUSTIN CARON DE BEAUMARCHAIS
En langue italienne
Carlo Montanaro Direction musicale
Damiano Michieletto Mise en scène
Paolo Fantin Décors
Silvia Aymonino Costumes
Fabio Barettin Lumières
José Luis Basso Chef des Choeurs
René Barbera (A) : Il Conte d’Almaviva
Edgaro Rocha (B) : Il Conte d’Almaviva
Carlo Lepore (A) : Bartolo
Paolo Bordogna (B) : Bartolo
Karine Deshayes (A) :Rosina
Marina Comparato (B) : Rosina
Dalibor Jenis (A) : Figaro
Florian Sempey (B) : Figaro
Orlin Anastassov (A) : Basilio
Carlo Cigni (B) : Basilio
Tiago Matos : Fiorello
Cornelia Oncioiu : Berta
Lucio Prete : Un Ufficiale
Paris Opera Orchestra and Chorus
(A) 19, 23, 25, 28, 29 SEPTEMBEr – 1st, 4 OCTOBER
(B) 14, 15, 20, 23, 28, 30 OCTOBer – 3 NOVEMBER
Sans doute l’opéra bouffe le plus célèbre de l’histoire de la musique et une éternelle source de délices. Rossini le composa en quelques semaines, empruntant ouverture ou airs à ses propres ouvrages, sérieux comme comiques. Mais tous les remarquables ensembles sont originaux. Dans le finale du premier acte, Rossini mêle tous les styles et enchaîne avec une virtuosité stupéfiante duo, trio, quintette et sextuor. Le Barbier de Séville fut aussi l’un des premiers triomphes européens de l’opéra : la première, le 20 février 1816 à Rome, fut un fiasco retentissant où tous les ennemis de Rossini étaient réunis. Mais sa revanche fut rapide : le 22 février, « Le Barbier » était applaudi à tout rompre. Et certes, comment aurait-il pu ne pas rencontrer cette première résistance, lui qui opposait le monde ancien (Bartolo et son autoritarisme) au monde moderne, l’opéra ancien à l’opéra moderne ? Avec son incroyable verve et sa gaieté juvénile, c’est lui qui fit la fulgurante renommée internationale de Rossini. Manuel Garcia, le créateur de Figaro, le fit représenter au Théâtre-Italien à Paris en 1819. Ce fut la même gloire à Vienne en 1822, où « Le Barbier » fit tomber l’Euryanthe de Weber et le Fierrabras de Schubert, et à New York en 1826, où Garcia s’était embarqué avec sa fille, Maria Malibran.
Avec une nouvelle production de ce chef-d’oeuvre populaire entre tous, le metteur en scène italien Damiano Michieletto fait ses débuts à l’Opéra de Paris...
OPERA BUFFA EN DEUX ACTES (1816)
MUSIQUE DE GIOACCHINO ROSSINI (1792-1868)
LIVRET DE CESARE STERBINI D’APRÈS LA COMÉDIE
DE PIERRE-AUGUSTIN CARON DE BEAUMARCHAIS
En langue italienne
Carlo Montanaro Direction musicale
Damiano Michieletto Mise en scène
Paolo Fantin Décors
Silvia Aymonino Costumes
Fabio Barettin Lumières
José Luis Basso Chef des Choeurs
René Barbera (A) : Il Conte d’Almaviva
Edgaro Rocha (B) : Il Conte d’Almaviva
Carlo Lepore (A) : Bartolo
Paolo Bordogna (B) : Bartolo
Karine Deshayes (A) :Rosina
Marina Comparato (B) : Rosina
Dalibor Jenis (A) : Figaro
Florian Sempey (B) : Figaro
Orlin Anastassov (A) : Basilio
Carlo Cigni (B) : Basilio
Tiago Matos : Fiorello
Cornelia Oncioiu : Berta
Lucio Prete : Un Ufficiale
Paris Opera Orchestra and Chorus
(A) 19, 23, 25, 28, 29 SEPTEMBEr – 1st, 4 OCTOBER
(B) 14, 15, 20, 23, 28, 30 OCTOBer – 3 NOVEMBER
Sans doute l’opéra bouffe le plus célèbre de l’histoire de la musique et une éternelle source de délices. Rossini le composa en quelques semaines, empruntant ouverture ou airs à ses propres ouvrages, sérieux comme comiques. Mais tous les remarquables ensembles sont originaux. Dans le finale du premier acte, Rossini mêle tous les styles et enchaîne avec une virtuosité stupéfiante duo, trio, quintette et sextuor. Le Barbier de Séville fut aussi l’un des premiers triomphes européens de l’opéra : la première, le 20 février 1816 à Rome, fut un fiasco retentissant où tous les ennemis de Rossini étaient réunis. Mais sa revanche fut rapide : le 22 février, « Le Barbier » était applaudi à tout rompre. Et certes, comment aurait-il pu ne pas rencontrer cette première résistance, lui qui opposait le monde ancien (Bartolo et son autoritarisme) au monde moderne, l’opéra ancien à l’opéra moderne ? Avec son incroyable verve et sa gaieté juvénile, c’est lui qui fit la fulgurante renommée internationale de Rossini. Manuel Garcia, le créateur de Figaro, le fit représenter au Théâtre-Italien à Paris en 1819. Ce fut la même gloire à Vienne en 1822, où « Le Barbier » fit tomber l’Euryanthe de Weber et le Fierrabras de Schubert, et à New York en 1826, où Garcia s’était embarqué avec sa fille, Maria Malibran.
Avec une nouvelle production de ce chef-d’oeuvre populaire entre tous, le metteur en scène italien Damiano Michieletto fait ses débuts à l’Opéra de Paris...
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