Opéra à Paris – Programme et billets

07
Sa 19:30
I Puritani
«L’opéra doit faire pleurer, trembler et mourir le public», a déclaré Bellini à Pepoli, alors qu’il s’apprêtait à plonger dans un sombre romantisme peuplé d’héroïnes diaphanes pour le sujet de son livret.
«L’opéra doit faire pleurer, trembler et mourir le public», a déclaré Bellini à Pepoli, alors qu’il s’apprêtait à plonger dans un sombre romantisme peuplé d’héroïnes diaphanes pour le sujet de son livret.
@ Chad Moore
Débutant son opéra par un prélude à des chaînes d'économie de moyens sans précédent, Verdi affirma en 1853 son intention de défier les conventions et les normes.
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@ANDREA MESSANA
«L’opéra doit faire pleurer, trembler et mourir le public», a déclaré Bellini à Pepoli, alors qu’il s’apprêtait à plonger dans un sombre romantisme peuplé d’héroïnes diaphanes pour le sujet de son livret.
Pour sa Madame Chrysanthème, Pierre Loti s'inspire de sa propre visite au Japon en 1885. Lors de la composition de Madama Butterfly, Giacomo Puccini s'est inspiré des mélodies populaires et des sonorités des voix japonaises.
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@ Chad Moore
Débutant son opéra par un prélude à des chaînes d'économie de moyens sans précédent, Verdi affirma en 1853 son intention de défier les conventions et les normes.
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«L’opéra doit faire pleurer, trembler et mourir le public», a déclaré Bellini à Pepoli, alors qu’il s’apprêtait à plonger dans un sombre romantisme peuplé d’héroïnes diaphanes pour le sujet de son livret.
@ Chad Moore
Débutant son opéra par un prélude à des chaînes d'économie de moyens sans précédent, Verdi affirma en 1853 son intention de défier les conventions et les normes.
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Pour sa Madame Chrysanthème, Pierre Loti s'inspire de sa propre visite au Japon en 1885. Lors de la composition de Madama Butterfly, Giacomo Puccini s'est inspiré des mélodies populaires et des sonorités des voix japonaises.
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@ANDREA MESSANA
«L’opéra doit faire pleurer, trembler et mourir le public», a déclaré Bellini à Pepoli, alors qu’il s’apprêtait à plonger dans un sombre romantisme peuplé d’héroïnes diaphanes pour le sujet de son livret.
@ Chad Moore
Débutant son opéra par un prélude à des chaînes d'économie de moyens sans précédent, Verdi affirma en 1853 son intention de défier les conventions et les normes.
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@ANDREA MESSANA
«L’opéra doit faire pleurer, trembler et mourir le public», a déclaré Bellini à Pepoli, alors qu’il s’apprêtait à plonger dans un sombre romantisme peuplé d’héroïnes diaphanes pour le sujet de son livret.
@ Chad Moore
Débutant son opéra par un prélude à des chaînes d'économie de moyens sans précédent, Verdi affirma en 1853 son intention de défier les conventions et les normes.
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Chef-d'œuvre des Lumières, Les Indes galantes est un divertissement étincelant. Pourtant, le premier ballet-opéra de Rameau témoigne également de la vision ambiguë des Européens vis-à-vis des autres peuples - Turcs, Incas, Persans, «Savages»…
Chef-d'œuvre des Lumières, Les Indes galantes est un divertissement étincelant. Pourtant, le premier ballet-opéra de Rameau témoigne également de la vision ambiguë des Européens vis-à-vis des autres peuples - Turcs, Incas, Persans, «Savages»…
@ Chad Moore
Débutant son opéra par un prélude à des chaînes d'économie de moyens sans précédent, Verdi affirma en 1853 son intention de défier les conventions et les normes.
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«L’opéra doit faire pleurer, trembler et mourir le public», a déclaré Bellini à Pepoli, alors qu’il s’apprêtait à plonger dans un sombre romantisme peuplé d’héroïnes diaphanes pour le sujet de son livret.
@IAN PATRICK
Chef-d'œuvre des Lumières, Les Indes galantes est un divertissement étincelant. Pourtant, le premier ballet-opéra de Rameau témoigne également de la vision ambiguë des Européens vis-à-vis des autres peuples - Turcs, Incas, Persans, «Savages»…