Eugen Onegin - Schedule, Program & Tickets
Eugen Onegin
Texte Piotr I. Tschaikowski & Konstantin Schilowski d'après Alexander Puschkin
Scènes lyriques en trois actes
Direction musicale
Tomáš Hanus
Mise en scène et mise en scène
Dmitri Tcherniakov
Costumes
Maria Danilova
Léger
Gleb Filshtinsky
Co-costumière
Elena Zaytseva
Tatjana
Nicole Car
Olga
Maria Barakova
Eugen Onegin
Étienne Dupuis
Lenski
Iván Ayón Rivas
Fürst Gremin
Dimitry Ivashchenko
Saretzki
Dan Paul Dumitrescu
Contenu
Avec ses « scènes lyriques en trois actes », créées en 1879 par un ensemble d'étudiants au Théâtre Maly (c'est-à-dire Petit) de Moscou, Tchaïkovski s'écarte du « grand style » qui était largement contraignant pour l'opéra de son temps : « I don » pas besoin de tsars, de tsarsesses, de soulèvements populaires, de batailles, de marches... Je cherche un drame intime mais puissant basé sur les conflits que j'ai vécus ou vus moi-même et qui peuvent me toucher au plus profond.«
Le compositeur a trouvé un tel drame intime dans le roman en vers d'Alexandre Pouchkine, Eugène Onéguine (1833), qui est entré dans l'histoire culturelle comme «l'encyclopédie de la vie russe». Pouchkine y décrit magistralement la vie de la société contemporaine dans toute sa diversité. Avec son héros éponyme, il crée ce que l'on appellera plus tard les "gens superflus", archétype récurrent de la littérature russe.
La notoriété de l'original a longtemps entravé la réception de l'opéra, notamment en Russie même, car malgré l'appréciation immédiate de sa musique, il a été perçu comme une corruption d'un monument culturel de la littérature nationale. Parmi les écrivains, le rejet allait de la lettre horrifiée d'Ivan Tourgueniev à Tolstoï dès l'année de sa première ("Imaginez: les vers de Pouchkine sur les personnages qui les ont mis dans leur bouche!") À Vladimir Nabokov, qui a écrit dans les commentaires de 1964 la traduction du roman de Pouchkine ne se lasse pas de fustiger "l'opéra bâclé" de Tchaïkovski ("opera pancakes"). Le succès de ce qui est actuellement - à côté de Boris Godunov - probablement l'opéra russe le plus célèbre a été initialement retardé en conséquence. Aujourd'hui, nous sommes en mesure de rendre justice à leur autonomie esthétique et dramaturgique, qui ne se limite pas à leurs beautés musicales, certes extraordinaires.
Le point de départ de l'adaptation de Tchaïkovski était la célèbre scène de lettres de Tatyana Lárina, la fille d'un propriétaire terrien qui fuit les circonstances étroites de sa vie dans des mondes littéraires fantastiques. Dans son identification aux héroïnes des romans épistolaires, elle bouscule toutes les règles du genre en ouvrant le dialogue en femme et en déclarant son amour à un homme. Mais le dandy Onéguine, aussi agile qu'incapable d'engagement, amené de la capitale au domaine voisin des Lárin par une affaire d'héritage, rejette froidement son amour : en réponse à sa révélation passionnée, il lui donne un sermon de rideau. Le jour du nom de Tatjana, il évacue sa mauvaise humeur en provoquant son seul ami et confident, le jeune poète Lenski, puis en lui tirant dessus bon gré mal gré en duel. Après cela, il voyage sans but à travers le monde. Trois ans plus tard, il rencontra à nouveau Tatjana en tant qu'hôtesse admirée d'un salon de Saint-Pétersbourg aux côtés d'un général très honoré. Il se rend compte qu'il a raté le bonheur de sa vie. Mais maintenant, c'est Tatjana, toujours blessée et toujours aimante, qui le rejette.
Le modèle épique a conduit à des solutions très spéciales qui n'étaient pas facilement disponibles dans la tradition lyrique. Cela se lit déjà dans l'appellation de genre »Scènes lyriques en trois actes« choisie par le compositeur. Le récit vaguement assemblé signifie qu'il est à peine possible de faire la distinction entre les personnages principaux et secondaires. Même si les parties musicales des rôles sont pondérées différemment, l'attention de la pièce est également centrée sur Olga, la sœur enjouée de Tatjana, son fiancé Lenski et sa mère Lárina, elle prête une oreille à l'amère histoire de la vie de la vieille infirmière de Tatjana et aussi un des personnages épisodiques tels que le duel fatal Second Saretzki sont décrits avec précision; une seule apparition dans le dernier acte suffit à donner au mari de Tatyana, Gremin, une stature impressionnante.
Sous réserve de modifications.
Scènes lyriques en trois actes
Direction musicale
Tomáš Hanus
Mise en scène et mise en scène
Dmitri Tcherniakov
Costumes
Maria Danilova
Léger
Gleb Filshtinsky
Co-costumière
Elena Zaytseva
Tatjana
Nicole Car
Olga
Maria Barakova
Eugen Onegin
Étienne Dupuis
Lenski
Iván Ayón Rivas
Fürst Gremin
Dimitry Ivashchenko
Saretzki
Dan Paul Dumitrescu
Contenu
Avec ses « scènes lyriques en trois actes », créées en 1879 par un ensemble d'étudiants au Théâtre Maly (c'est-à-dire Petit) de Moscou, Tchaïkovski s'écarte du « grand style » qui était largement contraignant pour l'opéra de son temps : « I don » pas besoin de tsars, de tsarsesses, de soulèvements populaires, de batailles, de marches... Je cherche un drame intime mais puissant basé sur les conflits que j'ai vécus ou vus moi-même et qui peuvent me toucher au plus profond.«
Le compositeur a trouvé un tel drame intime dans le roman en vers d'Alexandre Pouchkine, Eugène Onéguine (1833), qui est entré dans l'histoire culturelle comme «l'encyclopédie de la vie russe». Pouchkine y décrit magistralement la vie de la société contemporaine dans toute sa diversité. Avec son héros éponyme, il crée ce que l'on appellera plus tard les "gens superflus", archétype récurrent de la littérature russe.
La notoriété de l'original a longtemps entravé la réception de l'opéra, notamment en Russie même, car malgré l'appréciation immédiate de sa musique, il a été perçu comme une corruption d'un monument culturel de la littérature nationale. Parmi les écrivains, le rejet allait de la lettre horrifiée d'Ivan Tourgueniev à Tolstoï dès l'année de sa première ("Imaginez: les vers de Pouchkine sur les personnages qui les ont mis dans leur bouche!") À Vladimir Nabokov, qui a écrit dans les commentaires de 1964 la traduction du roman de Pouchkine ne se lasse pas de fustiger "l'opéra bâclé" de Tchaïkovski ("opera pancakes"). Le succès de ce qui est actuellement - à côté de Boris Godunov - probablement l'opéra russe le plus célèbre a été initialement retardé en conséquence. Aujourd'hui, nous sommes en mesure de rendre justice à leur autonomie esthétique et dramaturgique, qui ne se limite pas à leurs beautés musicales, certes extraordinaires.
Le point de départ de l'adaptation de Tchaïkovski était la célèbre scène de lettres de Tatyana Lárina, la fille d'un propriétaire terrien qui fuit les circonstances étroites de sa vie dans des mondes littéraires fantastiques. Dans son identification aux héroïnes des romans épistolaires, elle bouscule toutes les règles du genre en ouvrant le dialogue en femme et en déclarant son amour à un homme. Mais le dandy Onéguine, aussi agile qu'incapable d'engagement, amené de la capitale au domaine voisin des Lárin par une affaire d'héritage, rejette froidement son amour : en réponse à sa révélation passionnée, il lui donne un sermon de rideau. Le jour du nom de Tatjana, il évacue sa mauvaise humeur en provoquant son seul ami et confident, le jeune poète Lenski, puis en lui tirant dessus bon gré mal gré en duel. Après cela, il voyage sans but à travers le monde. Trois ans plus tard, il rencontra à nouveau Tatjana en tant qu'hôtesse admirée d'un salon de Saint-Pétersbourg aux côtés d'un général très honoré. Il se rend compte qu'il a raté le bonheur de sa vie. Mais maintenant, c'est Tatjana, toujours blessée et toujours aimante, qui le rejette.
Le modèle épique a conduit à des solutions très spéciales qui n'étaient pas facilement disponibles dans la tradition lyrique. Cela se lit déjà dans l'appellation de genre »Scènes lyriques en trois actes« choisie par le compositeur. Le récit vaguement assemblé signifie qu'il est à peine possible de faire la distinction entre les personnages principaux et secondaires. Même si les parties musicales des rôles sont pondérées différemment, l'attention de la pièce est également centrée sur Olga, la sœur enjouée de Tatjana, son fiancé Lenski et sa mère Lárina, elle prête une oreille à l'amère histoire de la vie de la vieille infirmière de Tatjana et aussi un des personnages épisodiques tels que le duel fatal Second Saretzki sont décrits avec précision; une seule apparition dans le dernier acte suffit à donner au mari de Tatyana, Gremin, une stature impressionnante.
Sous réserve de modifications.
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