Die Entführung aus dem Serail - Schedule, Program & Tickets

direction musicale
Antonello Manacorda
Mise en scène
Hans Neuenfels
étape
Christian Schmidt
Déguisements
Bettina Merz
lumière
Stefan Bolliger
Dramaturgie et aide à la mise en scène
Henri Arnold
Bassa Sélim
Christian Nickel
Constance
Lisette Oropesa
Konstanze - actrice
Emmanuela von Frankenberg
blond
Regula Mühlemann
Blonde - actrice
Stella Roberts
Osmine
Goran Juric
Belmonte
Daniel Behlé
Belmonte - acteur
Christian Natter
Pédrillo
Michael Laurenz
Pedrollo - acteur
Ludwig Blochberger

Trop beau pour nos oreilles, et un grand nombre de notes, cher Mozart, "c'est ce que Joseph II est censé avoir dit à propos de" L'Enlèvement du Sérail "- auquel Mozart a répondu :" Autant de notes, Votre Majesté, que nécessaire. » L'échange de paroles - on le retrouve dans la première biographie de Mozart publiée par Franz Xaver Niemetschek huit ans après la mort du compositeur - ne peut être prouvé avec certitude. Néanmoins, les louanges sceptiques imputées à l'empereur rassemblent les réserves des critiques contemporains. Ils capitulent devant la surabondance musicale de la partition : Mozart prend le sujet trop au sérieux, disait-on à l'époque, ses harmonies complexes submergent instrumentistes et auditeurs et « n'appartiennent pas au théâtre ».

En effet, Mozart brise le genre d'une pièce avec des intermèdes chantés au profit d'un théâtre musical du monde : Le couple d'amoureux Belmonte et Konstanze, arrachés l'un à l'autre, sonne leurs dangers existentiels dans la proximité musicale de duos, trios et quatuors l'art d'ensemble de l'opéra bouffe pour Blossom arrive, avec des contrastes tridimensionnels entre les figures hautes et les figures de la position des domestiques. Mais les chansons et la romance de la tradition de l'opéra-comique français prennent également tout leur sens. La conception musicale d'Osmin est totalement inédite : en tant que surveillant de la maison de campagne de Bassa Selim, il provoque le ridicule et les peurs des Européens qui y sont détenus. Car derrière son masque de voracité, d'ivrognerie et de polygamie ne transparaît que Bacchus, le dieu de l'ivresse, qu'aucune discipline rationnelle ne peut maîtriser. Il fait partie de ceux qui ne peuvent pas être intégrés - comme Elettra dans Idomeneo ou la Reine de la nuit dans la Flûte enchantée - à la fin d'un morceau ils doivent être expulsés de la communauté des illuminés : "Mais regardez l'animal là, si vous pouvez supporter quelque chose comme ça. » Mozart pimente les excès grossiens d'Osmin avec l'utilisation de « musique turque » : triangle, cymbales, grosse caisse et flageolet, un parent de la flûte à bec jouant dans les registres aigus et aigus. Mozart fusionne tous ces éléments stylistiques en une grande synthèse...

Sous réserve de modifications.