Die Entführung aus dem Serail - Schedule, Program & Tickets

Direction musicale Antonello Manacorda
Réalisé par Hans Neuenfels
Scène Christian Schmidt
Déguisements Bettina Merz
Stefan Bolliger léger
Dramaturgie et travail de réalisateur Henry Arnold
Assistant réalisateur Sophie Louise Busch
Assistant de Sascha Roeder

Bassa Selim Christian Nickel
Constance Lisette Oropesa
Konstanze - actrice Emanuela von Frankenberg
Blonde Regula Mühlemann
Blonde - actrice Stella Roberts
Osmin Goran Juric
Osmin - acteur Andreas Grötzinger
Belmonte Daniel Behle
Belmonte - acteur Christian Natter
Pedrillo Michael Laurenz
Pedrillo - acteur Ludwig Blochberger

Trop bon pour nos oreilles, et beaucoup de notes, cher Mozart, "Joseph II aurait dit à propos de" L'enlèvement du sérail "- auquel Mozart répondit:" Autant de notes, Votre Majesté, qu'il en faut. " L'échange de mots - on le retrouve dans la première biographie de Mozart publiée huit ans après la mort du compositeur de Franz Xaver Niemetschek - ne peut être prouvé hors de tout doute. Néanmoins, l'éloge sceptique attribué à l'empereur regroupe les réserves des critiques contemporains. Ils capitulèrent devant l'abondance musicale de la partition: Mozart avait pris le sujet trop au sérieux, disait-on à l'époque, ses harmonies complexes submergeaient aussi bien les instrumentistes que les auditeurs et «n'appartenaient pas au théâtre».
En fait, Mozart explose le genre d'un drame avec des chansons en faveur d'un théâtre musical mondial: le couple d'amoureux Belmonte et Konstanze, arrachés l'un à l'autre, sonnent leurs dangers existentiels à proximité musicale de la série Opera, tandis que dans les ensembles, trio et quatuors l'art d'ensemble de l'Opera buffa La floraison s'accompagne de contrastes vifs entre les figures hautes et domestiques. Mais le chant et la romance de la tradition de l'Opéra-Comique français prennent aussi tout leur sens. La conception musicale d'Osmin est complètement sans précédent, car le superviseur de la maison de campagne de Bassa Selim provoque la moquerie ainsi que les craintes des Européens qui s'y tiennent. Parce que derrière son masque de gourmandise, l'ivresse et la copulence ne font que percevoir Bacchus, le dieu de l'ivresse, qui ne peut être contrôlé par aucune discipline rationnelle. Il fait partie de ces personnes non intégrables qui - comme l'Elettra dans "Idomeneo" ou la Reine de la nuit dans la "Flûte enchantée" - doivent être expulsées de la communauté des éclairés à la fin d'une pièce, voire exorcisées: "Mais il ne voit que l'animal si vous pouvez endurer quelque chose comme ça. «Mozart épice les excès de Grosbian avec l'utilisation de» musique turque «: triangle, cymbale, grosse caisse et flageolet, un parent de la flûte à bec jouant dans le registre le plus haut et le plus haut. Mozart fusionne tous ces éléments de style dans une grande synthèse ...

Sous réserve de modifications.