Zar y Carpintero - Estreno - Schedule, Program & Tickets
Zar y Carpintero - Estreno
Date:
Time:
Location:
20.06.2026 , Sábado
18:00
Berlin, Deutsche Oper
Mapa de asientos
Ópera cómica en tres actos
Libreto de Albert Lortzing con nuevo texto hablado de Martin G. Berger
Estreno mundial el 22 de diciembre de 1837 en el Stadttheater de Leipzig
Estreno en la Deutsche Oper de Berlín el 20 de junio de 2026
2 horas y 45 minutos / Un intermedio
Cantada en alemán con sobretítulos en alemán e inglés
45 minutos antes de la función: Introducción en el vestíbulo derecho
Recomendada para mayores de 12 años
La desaparición de las óperas de Albert Lortzing de los escenarios de habla alemana es prácticamente inaudita: obras como EL SCHÜTZ SALVAJE, EL ARMA SCHMIED y UNDINE eran pilares del repertorio hace treinta años, pero ahora han desaparecido casi por completo. Esto se aplica incluso al mayor éxito de Lortzing, la comedia de errores Zar y Carpintero, estrenada en 1837, a pesar de clásicos como la "Danza de los Zuecos" y el aria "Adiós, mi flamenca". La historia del zar Pedro el Grande, quien, de incógnito, adquiere habilidades de carpintería en un astillero holandés y entabla amistad con un desertor del mismo nombre de su ejército, es sin duda una de las comedias musicales más exitosas de su época. Pues a pesar de toda la turbulencia, los personajes de Lortzing, en sus debilidades y anhelos, siempre se mantienen cercanos a la vida cotidiana. El joven desertor que simplemente quiere vivir en paz, la audaz Marie, que se niega a ser tratada con condescendencia, el zar, cuya incógnita oculta la amenaza de un gobernante violento, y el alcalde van Bett, una adorable caricatura de una figura de autoridad alemana, confieren a la comedia una humanidad atemporal. En la Ópera Alemana de Berlín, el director Antonello Manacorda y el director Martin G. Berger trabajan ahora para reavivar la conciencia sobre estas cualidades de la obra maestra de Lortzing. Como director titular de la Kammerakademie Potsdam durante muchos años, Manacorda aporta su conocimiento de la práctica interpretativa histórica, así como su experiencia en la sincronización de las óperas cómicas de Rossini. Mientras tanto, el director berlinés Martin G. Berger se ha consolidado en los últimos años como uno de los artistas más exitosos que combinan ópera, opereta y musicales, a menudo con sus propios cursos de actualización sobre los textos dialogados, cualidades que sin duda también beneficiarán a Tsar y Carpenter.
En el punto de mira
Nadja Mchantaf ha sido desde hace tiempo un nombre muy conocido entre los aficionados a la ópera berlinesa: durante los últimos nueve años, ha sido una de las estrellas más brillantes del conjunto de la Ópera Cómica. Desde los grandes papeles de Mozart hasta la Mélisande de Debussy y la Musetta y Mimì de Puccini, ha encarnado los papeles principales del repertorio de soprano lírica. Sin duda, se benefició de poder aportar no solo su voz, sino también su agilidad dramática: además de su formación vocal, la bailarina de Husum llevaba mucho tiempo desarrollando una exitosa carrera como bailarina de competición y, en su debut en la Behrenstraße en el papel principal de Cendrillon de Massenet, demostró que incluso dominaba la danza clásica en puntas. Y quién sabe si estas cualidades también podrían ser útiles en la famosa danza del zueco de El Zar y el Carpintero.
Sujeto a cambios.
Libreto de Albert Lortzing con nuevo texto hablado de Martin G. Berger
Estreno mundial el 22 de diciembre de 1837 en el Stadttheater de Leipzig
Estreno en la Deutsche Oper de Berlín el 20 de junio de 2026
2 horas y 45 minutos / Un intermedio
Cantada en alemán con sobretítulos en alemán e inglés
45 minutos antes de la función: Introducción en el vestíbulo derecho
Recomendada para mayores de 12 años
La desaparición de las óperas de Albert Lortzing de los escenarios de habla alemana es prácticamente inaudita: obras como EL SCHÜTZ SALVAJE, EL ARMA SCHMIED y UNDINE eran pilares del repertorio hace treinta años, pero ahora han desaparecido casi por completo. Esto se aplica incluso al mayor éxito de Lortzing, la comedia de errores Zar y Carpintero, estrenada en 1837, a pesar de clásicos como la "Danza de los Zuecos" y el aria "Adiós, mi flamenca". La historia del zar Pedro el Grande, quien, de incógnito, adquiere habilidades de carpintería en un astillero holandés y entabla amistad con un desertor del mismo nombre de su ejército, es sin duda una de las comedias musicales más exitosas de su época. Pues a pesar de toda la turbulencia, los personajes de Lortzing, en sus debilidades y anhelos, siempre se mantienen cercanos a la vida cotidiana. El joven desertor que simplemente quiere vivir en paz, la audaz Marie, que se niega a ser tratada con condescendencia, el zar, cuya incógnita oculta la amenaza de un gobernante violento, y el alcalde van Bett, una adorable caricatura de una figura de autoridad alemana, confieren a la comedia una humanidad atemporal. En la Ópera Alemana de Berlín, el director Antonello Manacorda y el director Martin G. Berger trabajan ahora para reavivar la conciencia sobre estas cualidades de la obra maestra de Lortzing. Como director titular de la Kammerakademie Potsdam durante muchos años, Manacorda aporta su conocimiento de la práctica interpretativa histórica, así como su experiencia en la sincronización de las óperas cómicas de Rossini. Mientras tanto, el director berlinés Martin G. Berger se ha consolidado en los últimos años como uno de los artistas más exitosos que combinan ópera, opereta y musicales, a menudo con sus propios cursos de actualización sobre los textos dialogados, cualidades que sin duda también beneficiarán a Tsar y Carpenter.
En el punto de mira
Nadja Mchantaf ha sido desde hace tiempo un nombre muy conocido entre los aficionados a la ópera berlinesa: durante los últimos nueve años, ha sido una de las estrellas más brillantes del conjunto de la Ópera Cómica. Desde los grandes papeles de Mozart hasta la Mélisande de Debussy y la Musetta y Mimì de Puccini, ha encarnado los papeles principales del repertorio de soprano lírica. Sin duda, se benefició de poder aportar no solo su voz, sino también su agilidad dramática: además de su formación vocal, la bailarina de Husum llevaba mucho tiempo desarrollando una exitosa carrera como bailarina de competición y, en su debut en la Behrenstraße en el papel principal de Cendrillon de Massenet, demostró que incluso dominaba la danza clásica en puntas. Y quién sabe si estas cualidades también podrían ser útiles en la famosa danza del zueco de El Zar y el Carpintero.
Sujeto a cambios.