Un ballo in maschera - Schedule, Program & Tickets
Un ballo in maschera
Jesús López Cobos | Conductor
Gianfranco de Bosio | Director
Emanuele Luzzati | Etapa
Santuzza Cali | Disfraces
Piotr Beczala | Gustaf III, rey de Suecia.
George Petean | conde René Ankarström
Kristin Lewis | Amelia, su esposa
Monika Bohinec | Ulrica, Arvedson, Adivino
Giuseppe Verdi probablemente no buscaba crear controversia, pero tampoco era alguien que la evitase. La Traviata, que escandalizó al público al ser su heroína una cortesana, se había librado de la censura. Pero Un baile de máscaras (Un ballo in maschera), con su representación del asesinato de un monarca, basada en el asesinato del rey Gustavo III de Suecia en 1792, iba demasiado lejos para las autoridades.
En total, pasaron más de dos años entre el encargo inicial que el Teatro San Carlo de Nápoles hizo a Verdi, y el cual éste abandonó, hasta el estreno de Un ballo in maschera el 17 de febrero de 1859 en el Teatro Apollo de Roma. Durante este tiempo, Verdi tuvo que trasladar la ambientación de su ópera, para que ésta fuese aprobada, de la reciente historia de la Escandinavia del siglo XVIII a un palacio ficticio del Boston colonial del siglo XVII.
La acción de la versión presentada en la Ópera del Estado de Viena vuelve a girar en torno al rey de Suecia. El rey Gustavo se niega a tomarse en serio las advertencias del conde Anckarström, su confidente más cercano, sobre el complot de asesinato que se cierne sobre él. Pero el descubrimiento por parte de Anckarström de que el rey es el amante de su esposa, Amelia, hace que el conde se una a la conspiración.
Lo que más importaba a Verdi no era describir con exactitud el pasado, sino aprovechar un acontecimiento de la vida real para intensificar el impacto emocional de su música. Y no puede haber mejor ejemplo del genio del compositor que el dueto Teco io sto, interpretado por Gustavo y Amelia, en el que Verdi alcanza la unión perfecta entre las melodías de los personajes y el significado de sus palabras.
Gianfranco de Bosio | Director
Emanuele Luzzati | Etapa
Santuzza Cali | Disfraces
Piotr Beczala | Gustaf III, rey de Suecia.
George Petean | conde René Ankarström
Kristin Lewis | Amelia, su esposa
Monika Bohinec | Ulrica, Arvedson, Adivino
Giuseppe Verdi probablemente no buscaba crear controversia, pero tampoco era alguien que la evitase. La Traviata, que escandalizó al público al ser su heroína una cortesana, se había librado de la censura. Pero Un baile de máscaras (Un ballo in maschera), con su representación del asesinato de un monarca, basada en el asesinato del rey Gustavo III de Suecia en 1792, iba demasiado lejos para las autoridades.
En total, pasaron más de dos años entre el encargo inicial que el Teatro San Carlo de Nápoles hizo a Verdi, y el cual éste abandonó, hasta el estreno de Un ballo in maschera el 17 de febrero de 1859 en el Teatro Apollo de Roma. Durante este tiempo, Verdi tuvo que trasladar la ambientación de su ópera, para que ésta fuese aprobada, de la reciente historia de la Escandinavia del siglo XVIII a un palacio ficticio del Boston colonial del siglo XVII.
La acción de la versión presentada en la Ópera del Estado de Viena vuelve a girar en torno al rey de Suecia. El rey Gustavo se niega a tomarse en serio las advertencias del conde Anckarström, su confidente más cercano, sobre el complot de asesinato que se cierne sobre él. Pero el descubrimiento por parte de Anckarström de que el rey es el amante de su esposa, Amelia, hace que el conde se una a la conspiración.
Lo que más importaba a Verdi no era describir con exactitud el pasado, sino aprovechar un acontecimiento de la vida real para intensificar el impacto emocional de su música. Y no puede haber mejor ejemplo del genio del compositor que el dueto Teco io sto, interpretado por Gustavo y Amelia, en el que Verdi alcanza la unión perfecta entre las melodías de los personajes y el significado de sus palabras.
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