Un ballo in maschera - Schedule, Program & Tickets

[Un baile de máscaras]
Melodrama en tres actos
Libreto de Antonio Somma basado en el drama "Gustave III" de Eugène Scribe
Estrenada el 17 de febrero de 1859 en Roma
Estrenada en la Deutsche Oper de Berlín el 19 de diciembre de 1993

recomendado a partir de 13 años

3 horas / Un descanso

En italiano con subtítulos en alemán e inglés.

Introducción: 45 minutos antes del inicio de la función en el vestíbulo de la derecha

Rey Gustavo III. celebra su audiencia matinal como si de una representación teatral se tratase. El paje Oscar presenta al rey la lista de invitados de un próximo baile de máscaras. Gustaf luego descubre el nombre de Amelia, la esposa de su mejor amigo René Anckarström, a quien ama en secreto. Se está gestando una conspiración contra el rey. René le advierte, pero el rey subestima el peligro. Tampoco se toma en serio la profecía de la adivina Ulrika, quien le dice que será asesinado por quien le dé la mano primero, ya que es su amigo René Anckarström quien lo saluda con un apretón de manos. Cuando Gustaf y Amelia se profesan su amor en el lugar de la ejecución a medianoche, René aparece inesperadamente para advertir a su amigo nuevamente. Intercambia capas con el rey para que pueda escapar desapercibido y promete escoltar al extraño velado de regreso a la ciudad. Los conspiradores vienen y atacan al supuesto rey. René se revela. Su esposa, Amelia, se arroja entre los combatientes, dejando caer su velo. Burlado como un marido traicionado, René quiere unirse a los conspiradores. Cuando el paje trae la invitación del rey Oskar al baile de máscaras, éste decide convertir el baile en una danza de la muerte para Gustaf, sin saber que el rey ya se ha decidido en contra del amor y a favor del deber. Cuando se despide de Amelia, René le dispara.

UN BALLO IN MASCHERA se considera un excelente ejemplo de la nueva estética verità de Verdi, que desarrolla un amplio espectro de facetas musicales y dramáticas. La trágica historia de amor entre el rey Gustaf III. y Amelia, que parece un destino, se contrapone al radiante ambiente cortesano, representado sobre todo por el paje Oskar, a modo de contrapunto. El clímax dramático es el final del tercer acto: en el baile de máscaras de la sociedad de la corte, también aparecen los conspiradores, el conde René Anckarström, y las dos historias se entrelazan. La catástrofe se desarrolla en el contexto de una elegante música de baile. El encuentro final entre Amelia y Gustaf está acompañado por un minué estilizado, interrumpido solo una vez por música angustiada cuando Amelia teme por la vida de su amante. Los sentimientos de los dos protagonistas, que alternan entre el deseo y los remordimientos de conciencia, se reflejan en la diversidad de la composición musical: los contrastes musicales, la puntuación aguda y la síncopa expresan la intensidad de los sentimientos. El drama se desarrolla sobre todo en la música.

Götz Friedrich y sus dos proveedores también lo hacen visible y tangible en el escenario con su escenografía y su sofisticada dirección personal.

Musikalische Leitung
Yi-Chen Lin
Inszenierung
Götz Friedrich
Bühne, Kostüme
Gottfried Pilz
Isabel Ines Glathar
Chöre
Jeremy Bines
Chor der Deutschen Oper Berlin
Choreografische Mitarbeit
Andria Hall
Gustaf III, König von Schweden
Yosep Kang
Graf René Anckarström
Thomas Lehman
Amelia, seine Gattin
Anna Pirozzi
Ulrika Arvedson, Wahrsagerin
Olesya Petrova
Oscar, Page
Meechot Marrero
Christian, ein Seemann
Samueol Park
Graf Horn
Patrick Guetti
Graf Ribbing
Tyler Zimmerman
Der Oberste Richter
Jörg Schörner
Diener
Patrick Cook
Orchester
Orchester der Deutschen Oper Berlin
Tanz
Opernballett der Deutschen Oper Berlin


Sujeto a cambios.