Tristan und Isolde - Schedule, Program & Tickets

Texto de Richard Wagner
Acción en tres actos


Direccion musical
Philippe Jordan

Puesta en escena
Calixto Bieito

Escenario
Rebecca Ringst

Disfraces
Ingo Krügler

Luz
Michael Bauer

Tristan
Andreas Schager

König Marke
Christof Fischesser

Isolde
Nina Stemme

Kurwenal
Iain Paterson

Brangäne
Christa Mayer


Contenido

Al timón de un barco se encuentra Tristan, el hijo adoptivo del rey Marke de Inglaterra. Tristán trae a Isolda, la hija del rey de los irlandeses conquistados, a Inglaterra. Allí la casará con la viuda Marke para fortalecer la alianza entre las dos razas y su propia posición de poder. A bordo mantiene la distancia con Isolda. En lugar de tratarla con el respeto que se merece, se burla de ella con una canción burlona a la que se une todo el equipo. Isolda le cuenta la historia a su confidente Brangäne: Tristán mató al prometido de Isolda, Morold, durante la guerra. Pero sufrió una herida envenenada del duelo. El enfermo Tristán permitió que lo subieran a un bote frente a la costa de Irlanda para pasar al cuidado de Isolda como el juglar "Tantris", porque solo podía esperar recuperarse de sus artes curativas. Isolda lo reconoció como el asesino de su prometido y aún no podía vengarse cuando el enfermo la miró a los ojos. El "Tantris" curado regresó con su verdadero nombre como pretendiente del rey Marke. Los irlandeses derrotados no tuvieron más remedio que aceptar esta propuesta. Cuando Brangäne se refiere a las pociones mágicas que pasó de contrabando a bordo, con la ayuda de las cuales quizás todo podría mejorar, Isolda, profundamente humillada, decide envenenarse a sí misma y a Tristán. Pero en lugar del veneno, Brangäne les dará a los dos enemigos mortales una poción de amor que los condenará a las alegrías y tormentos del anhelo insaciable.

Con esta ópera, Richard Wagner creó la obra clave del romanticismo musical, tal como la evoca E. T. A. Hoffmann: "Rayos resplandecientes atraviesan este reino de la noche profunda, y nos damos cuenta de sombras gigantes que se agitan arriba y abajo, nos encierran más y más cerca y destruirnos, pero no el dolor de la añoranza sin fin«. Al mismo tiempo, Wagner abrió la puerta a la modernidad musical, porque la independencia del cromatismo y la emancipación de la disonancia negaban la resolución de la tensión armónica, simbólica de la tensión erótica. Esto sólo se consigue en Liebestod, en el que la moribunda Isolda alucina la resurrección del muerto Tristán.

Calixto Bieito, uno de los directores de teatro musical más influyentes de las últimas décadas, aborda por primera vez esta obra. Sus obras siempre abordan la corporeidad criatura y moribunda de sus actores. Debería ser emocionante experimentar esto en la lucha con el teorema de Tristán de Wagner.


Sujeto a cambios.