Fidelio - Schedule, Program & Tickets
Fidelio
Ópera en dos actos
Libreto: Josef Sonnleithner, Stephan von Breuning y Georg Friedrich Treitschke según Jean-Nicolas Bouilly
Primera representación el 23 de mayo de 1814 en Viena
Estreno en la Deutsche Oper Berlin el 25 de noviembre de 2022
recomendado a partir de 13 años
aproximadamente 2 horas 30 minutos / un descanso
En alemán con subtítulos en alemán e inglés
Introducción en el foyer de la derecha: 45 minutos antes del inicio de la función
a la pieza
Compuesto en el espíritu de la Revolución Francesa, FIDELIO negocia la cuestión de la libertad individual y colectiva frente a la opresión tiránica. Para el trabajo de su única ópera, Beethoven recurrió a material político enraizado en la tradición de la ópera de rescate francesa. Es la historia de una mujer que desafía a la muerte, Leonore, que libera a su marido, que ha sido encarcelado por arbitrariedad política, y así desencadena una convulsión política. El hecho de que elementos de la ópera ligera alemana, arias de interioridad romántica, interludios orquestales de tono poético y un final sinfónico se crucen en la ópera de ninguna manera indica la incapacidad musical de Beethoven para componer una ópera coherente. Más bien, la forma tiene en cuenta su idea revolucionaria de dramaturgia de contraste y explosión de formas: cuanto más desciende Leonore a las profundidades de la mazmorra, más claramente emerge el núcleo existencial del drama. La afirmación incondicional de la libertad, los derechos humanos y el humanismo finalmente se abre camino en el final sinfónico y coral, en el que Beethoven ya insinúa la futura música de su "Novena" con una cita de "To Joy" de Schiller. En el curso de su historia de recepción, la ópera ha sido repetidamente apropiada políticamente por campos opuestos, y Leonore ha sido estilizada como un ícono. Y, sin embargo, la visión de Beethoven de una sociedad humanista, plasmada en la música, eclipsa todos los intentos posteriores de reducir la obra a la falta de ambigüedad.
a la puesta en escena
David Hermann, que trabajó en la Deutsche Oper, p. impresionado con sus producciones de obras tan diversas como LA CHICA DE LAS MADERAS DE AZUFRE, ORESTEIA y LA COSA DE MAKROPULOS, asumió la obra maestra de Beethoven con el diseñador de escena y vestuario Johannes Schütz. Pensar dentro y fuera, libertad y prisión, poder e impotencia está en el centro de su cuestionamiento. Para FIDELIO han creado un espacio escénico que traduce en imágenes poéticas los mecanismos de manipulación y las jerarquías carcelarias tan vívidamente descritas por Beethoven y sus libretistas. Con su sensible guía psicológica, David Hermann muestra las deformaciones, el sufrimiento y la peligrosa inestabilidad de los personajes que forman parte de este sistema desatado, ya sea por compulsión como reclusos o "voluntariamente" como guardias o empleados. Leonore también se adentra en este sistema, viaja del brillo a la oscuridad, mientras la presión sobre todos los personajes involucrados aumenta desmesuradamente. ¿Se puede conquistar plenamente la libertad sin que de ella surja un nuevo sufrimiento?
Sujeto a cambios.
Libreto: Josef Sonnleithner, Stephan von Breuning y Georg Friedrich Treitschke según Jean-Nicolas Bouilly
Primera representación el 23 de mayo de 1814 en Viena
Estreno en la Deutsche Oper Berlin el 25 de noviembre de 2022
recomendado a partir de 13 años
aproximadamente 2 horas 30 minutos / un descanso
En alemán con subtítulos en alemán e inglés
Introducción en el foyer de la derecha: 45 minutos antes del inicio de la función
a la pieza
Compuesto en el espíritu de la Revolución Francesa, FIDELIO negocia la cuestión de la libertad individual y colectiva frente a la opresión tiránica. Para el trabajo de su única ópera, Beethoven recurrió a material político enraizado en la tradición de la ópera de rescate francesa. Es la historia de una mujer que desafía a la muerte, Leonore, que libera a su marido, que ha sido encarcelado por arbitrariedad política, y así desencadena una convulsión política. El hecho de que elementos de la ópera ligera alemana, arias de interioridad romántica, interludios orquestales de tono poético y un final sinfónico se crucen en la ópera de ninguna manera indica la incapacidad musical de Beethoven para componer una ópera coherente. Más bien, la forma tiene en cuenta su idea revolucionaria de dramaturgia de contraste y explosión de formas: cuanto más desciende Leonore a las profundidades de la mazmorra, más claramente emerge el núcleo existencial del drama. La afirmación incondicional de la libertad, los derechos humanos y el humanismo finalmente se abre camino en el final sinfónico y coral, en el que Beethoven ya insinúa la futura música de su "Novena" con una cita de "To Joy" de Schiller. En el curso de su historia de recepción, la ópera ha sido repetidamente apropiada políticamente por campos opuestos, y Leonore ha sido estilizada como un ícono. Y, sin embargo, la visión de Beethoven de una sociedad humanista, plasmada en la música, eclipsa todos los intentos posteriores de reducir la obra a la falta de ambigüedad.
a la puesta en escena
David Hermann, que trabajó en la Deutsche Oper, p. impresionado con sus producciones de obras tan diversas como LA CHICA DE LAS MADERAS DE AZUFRE, ORESTEIA y LA COSA DE MAKROPULOS, asumió la obra maestra de Beethoven con el diseñador de escena y vestuario Johannes Schütz. Pensar dentro y fuera, libertad y prisión, poder e impotencia está en el centro de su cuestionamiento. Para FIDELIO han creado un espacio escénico que traduce en imágenes poéticas los mecanismos de manipulación y las jerarquías carcelarias tan vívidamente descritas por Beethoven y sus libretistas. Con su sensible guía psicológica, David Hermann muestra las deformaciones, el sufrimiento y la peligrosa inestabilidad de los personajes que forman parte de este sistema desatado, ya sea por compulsión como reclusos o "voluntariamente" como guardias o empleados. Leonore también se adentra en este sistema, viaja del brillo a la oscuridad, mientras la presión sobre todos los personajes involucrados aumenta desmesuradamente. ¿Se puede conquistar plenamente la libertad sin que de ella surja un nuevo sufrimiento?
Sujeto a cambios.
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