Il ritorno d'Ulisse in patria - Schedule, Program & Tickets
Il ritorno d'Ulisse in patria
Texto de Giacomo Badoaro
Ópera en un prólogo y tres actos
Direccion musical
Pablo Heras-Casado
Puesta en escena
Jossi Wieler
Sergio Morabito
Escenario y Vestuario
Anna Viebrock
Co-diseñador
Torsten Köpf
Video
Tobias Dusche
Ulisse
Georg Nigl
Penelope
Kate Lindsey
Telemaco
Josh Lovell
Eurimaco / Anfinomo
Hiroshi Amako
Nettuno / Antinoo / Il Tempo
Andrea Mastroni
Iro / L'umana fragilità 2
Jörg Schneider
Ericlea / L'umana fragilità 1
Helene Schneiderman
Contenido
Con Il ritorno d'Ulisse in patria, la Ópera Estatal de Viena completa el ciclo de Monteverdi que abrió en las últimas dos temporadas con L'incoronazione di Poppea y La favola di Orfeo. La relación entre el Ritorno y Viena es especialmente estrecha, ya que la única partitura manuscrita de un copista que se conserva no se identificó hasta la segunda mitad del siglo XIX en los fondos de la antigua biblioteca de cámara del dormitorio Leopoldo I; desde la segunda mitad del siglo XX se reconoce sin duda la autoría de Monteverdi. No fue posible determinar si la copia de la partitura fue encargada expresamente por los Habsburgo o si fue comprada en Italia. Tampoco hay indicios de que esta partitura se haya utilizado en relación con una actuación.
Sujeto a cambios.
Ópera en un prólogo y tres actos
Direccion musical
Pablo Heras-Casado
Puesta en escena
Jossi Wieler
Sergio Morabito
Escenario y Vestuario
Anna Viebrock
Co-diseñador
Torsten Köpf
Video
Tobias Dusche
Ulisse
Georg Nigl
Penelope
Kate Lindsey
Telemaco
Josh Lovell
Eurimaco / Anfinomo
Hiroshi Amako
Nettuno / Antinoo / Il Tempo
Andrea Mastroni
Iro / L'umana fragilità 2
Jörg Schneider
Ericlea / L'umana fragilità 1
Helene Schneiderman
Contenido
Con Il ritorno d'Ulisse in patria, la Ópera Estatal de Viena completa el ciclo de Monteverdi que abrió en las últimas dos temporadas con L'incoronazione di Poppea y La favola di Orfeo. La relación entre el Ritorno y Viena es especialmente estrecha, ya que la única partitura manuscrita de un copista que se conserva no se identificó hasta la segunda mitad del siglo XIX en los fondos de la antigua biblioteca de cámara del dormitorio Leopoldo I; desde la segunda mitad del siglo XX se reconoce sin duda la autoría de Monteverdi. No fue posible determinar si la copia de la partitura fue encargada expresamente por los Habsburgo o si fue comprada en Italia. Tampoco hay indicios de que esta partitura se haya utilizado en relación con una actuación.
Sujeto a cambios.
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