Il Barbiere di Siviglia - Schedule, Program & Tickets
Il Barbiere di Siviglia
Puesta en escena y escenario
Herbert Fritsch
Disfraces
Victoria Behr
Luz
Carsten Sander
Conde Almaviva
Levy Sekgapan
Bartolo
Paolo Bordona
Rosina
Vasilisa Berzhánskaya
Don Basilio
Pedro Kellner
Figaro
Marco Caria
Ambrosio
Ruth Brauer
Marcelina (Berta)
Aurora Marthens
El barbero de Sevilla se presenta como el »factotum de toda la ciudad«: como ayudante en todas las situaciones. Como todos los barberos de su época, no solo se encargaba de cuidar la barba y el cabello, sino también de sacar los dientes y dejar sangrar. Además, la oferta de Figaro también incluye servicios para enamorados y dispuestos a casarse, como entrega clandestina de cartas o serenatas por encargo.
A pesar de su autopromoción, las ideas de Figaro resultan inútiles cuando tiene la tarea de ayudar al Conde Almaviva a ganar la mano de Rosina. Rosina vive encerrada con su tutor Bartolo, quien quiere asegurar su fortuna casándose él mismo con ella. Todos los planes de Figaro sobre cómo Almaviva podría acercarse a su amada fracasan en lo que es, para la audiencia, la forma más divertida. En última instancia, el dinero y el poder hacen que el Conde sea el vencedor de esta lucha, que es un juego para él pero una amarga seriedad para Bartolo.
La ópera originalmente se llamaba Almaviva, o sia L'inutile precauzione (Almaviva o Precaución inútil), por lo que el personaje principal era el Conde Almaviva. Sin embargo, el amor del público rápidamente se centró en el barbero extrovertido. Un factor que contribuyó fue que la gran aria del conde »Cessa di più resistere« se omitió a menudo debido a su extensión e inmensa dificultad. De hecho, no son las estrategias de escalada del barbero, sino los medios de poder del noble los que ayudan a su amor a la victoria.
La ópera está basada en la obra del mismo nombre de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, que se estrenó en 1775. Transformó tipos de personajes y elementos de la trama de la comedia improvisada italiana, la Commedia dell'arte, primero en una ópera cómica, luego en una comedia en prosa, que también incluía impresiones de un viaje a España. La obra se convirtió más tarde en la primera parte de la trilogía Figaro de Beaumarchais.
La ópera también debe su enorme impacto escénico al libreto de Cesare Sterbini, que proporcionó a Rossini ocasiones musicales ideales, incluido uno de sus famosos ›rollos crescendo‹: en su »aria de calumnias«, el aliado de Bartolo, Basilio, traza en detalle el desarrollo de un rumor, desde un suave susurro hasta la explosión de una ›tormenta de mierda‹. Y en el final del Acto I, el texto de la ópera evoca la imagen de una »fragua infernal«, que la música pinta alegremente con el sonido de martillos y yunques.
Sujeto a cambios.
Herbert Fritsch
Disfraces
Victoria Behr
Luz
Carsten Sander
Conde Almaviva
Levy Sekgapan
Bartolo
Paolo Bordona
Rosina
Vasilisa Berzhánskaya
Don Basilio
Pedro Kellner
Figaro
Marco Caria
Ambrosio
Ruth Brauer
Marcelina (Berta)
Aurora Marthens
El barbero de Sevilla se presenta como el »factotum de toda la ciudad«: como ayudante en todas las situaciones. Como todos los barberos de su época, no solo se encargaba de cuidar la barba y el cabello, sino también de sacar los dientes y dejar sangrar. Además, la oferta de Figaro también incluye servicios para enamorados y dispuestos a casarse, como entrega clandestina de cartas o serenatas por encargo.
A pesar de su autopromoción, las ideas de Figaro resultan inútiles cuando tiene la tarea de ayudar al Conde Almaviva a ganar la mano de Rosina. Rosina vive encerrada con su tutor Bartolo, quien quiere asegurar su fortuna casándose él mismo con ella. Todos los planes de Figaro sobre cómo Almaviva podría acercarse a su amada fracasan en lo que es, para la audiencia, la forma más divertida. En última instancia, el dinero y el poder hacen que el Conde sea el vencedor de esta lucha, que es un juego para él pero una amarga seriedad para Bartolo.
La ópera originalmente se llamaba Almaviva, o sia L'inutile precauzione (Almaviva o Precaución inútil), por lo que el personaje principal era el Conde Almaviva. Sin embargo, el amor del público rápidamente se centró en el barbero extrovertido. Un factor que contribuyó fue que la gran aria del conde »Cessa di più resistere« se omitió a menudo debido a su extensión e inmensa dificultad. De hecho, no son las estrategias de escalada del barbero, sino los medios de poder del noble los que ayudan a su amor a la victoria.
La ópera está basada en la obra del mismo nombre de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, que se estrenó en 1775. Transformó tipos de personajes y elementos de la trama de la comedia improvisada italiana, la Commedia dell'arte, primero en una ópera cómica, luego en una comedia en prosa, que también incluía impresiones de un viaje a España. La obra se convirtió más tarde en la primera parte de la trilogía Figaro de Beaumarchais.
La ópera también debe su enorme impacto escénico al libreto de Cesare Sterbini, que proporcionó a Rossini ocasiones musicales ideales, incluido uno de sus famosos ›rollos crescendo‹: en su »aria de calumnias«, el aliado de Bartolo, Basilio, traza en detalle el desarrollo de un rumor, desde un suave susurro hasta la explosión de una ›tormenta de mierda‹. Y en el final del Acto I, el texto de la ópera evoca la imagen de una »fragua infernal«, que la música pinta alegremente con el sonido de martillos y yunques.
Sujeto a cambios.
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