Faust - Schedule, Program & Tickets

dirección musical
Bertrand de Billy
Puesta en escena
Frank Castorf
etapa
Aleksandar Denic
Disfraces
Adriana Braga Peretzki
luz
Lothar Baumgarte
Subgerente
Wolfgang Gruber
Director de video
Martin Andersson
Creación de cámara / imagen
Ducha tobias
Daniel Keller
dramaturgia
Ann-Christine Mecke
Doctor fausto
Stephen Costello
Margarita
Rachel Willis-Sorensen
Mefistófeles
Adam Palka
Enamorado
Étienne Dupuis
Siébel
Margaret Plummer

El aria de tenor "Salut, demeure chaste et pure" ("Saludos a mí, casta y pura morada") es un ejemplo de la manera en que Charles Gounod maneja la tragedia de Johann Wolfgang von Goethe: por un lado, el texto se basa casi literalmente en el original, por otro lado, se agrega tanto sentimiento languideciente a la música que para algunos guardianes del grial de la cultura alemana del refinamiento sensual se volvió demasiado: mientras Fausto canta sobre el "alma inocente y divina" de la ausente Marguerite, el solo de violín abraza su melodía como un compañero de dueto. Y "la melodía es deliciosa", dijo hasta el escéptico de Gounod, Héctor Berlioz, en su crítica de estreno: "Hubo aplausos, pero no suficientes, el aria mereció un aplauso cien veces mayor".

Es cierto que otros arreglos franceses de Fausto del siglo XIX habrían provocado aún más molestias a los guardianes alemanes del Grial: en numerosas escenas burdas y cómicas, enviaron a Fausto y Mefisto no solo a las montañas de Harz, sino también al Vesubio o al Vesubio. incluso la India. La ópera de Gounod, que se estrenó en París en 1859, se apega relativamente al original de Goethe, pero prescinde de muchas figuras y escenas y establece sus propias prioridades: el viejo Fausto está menos atormentado por la cuestión de "qué mantiene unido al mundo en su núcleo que por el anhelo de amor y juventud. Méphistophélès, un "principio de negación" menos intelectual que un mago diabólicamente atractivo, llama su atención sobre Marguerite, y Fausto está entusiasmado. Rápidamente se hace un trato: el diablo sirve a Fausto en la tierra, después de la muerte de Fausto debería ser al revés. Marguerite tampoco se deja impresionar por lo que Méphistophélès tiene para ofrecer: lujo material y placer sensual, a menudo ilustrado musicalmente por Gounod con un vals. Pero la relación entre Fausto y Marguerite sigue siendo un episodio, porque Fausto se siente atraído por nuevas atracciones, mientras que Marguerite inicialmente permanece embarazada, solo para luego experimentar cómo su amante infiel mata a su hermano ...

Sujeto a cambios.