Don Giovanni - Schedule, Program & Tickets

Direccion musical
Philippe Jordan

puesta en escena
Barrie Kosky

Escenario y Vestuario
Katrin Lea Tag

Luz
Franco Evin

Don Juan
Kyle Ketelsen

Comandante
Ain Anger

Doña Ana
Hanna-Elisabeth Müller

Don Octavio
Pavol Brezlik

Doña Elvira
Tara Erraught

Leporello
Philippe Sly

Zerlina
Patricia Nolz

Masetto
Martin Häßler

Don Juan es una figura de cruce de fronteras: la frontera entre géneros, la frontera entre clases y la frontera entre la vida y la muerte, porque no se detiene en los muros del cementerio. Se dice que ya amó a 2065 mujeres, 1003 solo en España, 640 en Italia, 231 en Alemania y 100 en Francia. Pero no sólo practicó la caza furtiva en el occidente cristiano: 91 en Turquía (su criado lleva una detallada relación de ello). Ha estado activo en la literatura europea desde la Contrarreforma, cuando alrededor de 1620 un monje español registró su leyenda en la comedia El burlador de Sevilla y el huésped de piedra. Rápidamente penetró en las plantillas de juego de la commedia dell'arte italiana así como en la comedia clásica francesa. Fue en Praga donde Mozart y da Ponte le dieron su forma más influyente: fue allí donde se estrenó su ópera Don Giovanni o El libertino castigado en 1787. La simultaneidad de elementos de farsa, ópera cómica y trágica, estilo bajo y alto, música sinfónica y sacra conduce a un nuevo territorio que rompe fronteras, hasta la cacofonía rítmica del final del primer acto, en el que tres bandas de baile tocan simultáneamente, y a pasajes en los que el cromatismo es empujado hacia estructuras dodecafónicas. Giovanni se mueve entre todos estos lenguajes, no tiene música propia, ya que se convierte en la pantalla de proyección de las mujeres que desea: Donna Anna, criada bajo un estricto cuidado paternal, que busca aventuras en él; la fugitiva Donna Elvira esperando estabilidad emocional; de la chica de clase baja Zerlina, que sueña con el ascenso social en sus brazos. La secuencia laberíntica de escenas de la ópera está entre corchetes por el asesinato del padre de Donna Anna por parte de Giovanni y el regreso del hombre muerto como un "invitado de piedra". En la Comedia católica, cuando Giovanni sintió que se acercaba su fin, rogó en vano que le permitieran confesar. En la ópera, es el invitado de piedra quien quiere salvar al rebelde de la condenación eterna implorándole que se arrepienta después de todo, a lo que él se niega. A pesar de la caída a los infiernos, sigue siendo cuestionable quién es el perdedor en este duelo, porque el desafío intelectual de Giovanni no se rompe. Con esta nueva producción, la Ópera Estatal de Viena inaugura un ciclo Mozart-Da Ponte bajo la dirección de su director musical Philippe Jordan y dirigida por Barrie Kosky.

Sujeto a cambios.