Die Entführung aus dem Serail - Schedule, Program & Tickets

dirección musical
Antonello Manacorda
Puesta en escena
Hans Neuenfels
etapa
Christian Schmidt
Disfraces
Bettina Merz
luz
Stefan Bolliger
Asistencia de dramaturgia y dirección
Henry Arnold
Bassa Selim
Christian Nickel
Constanza
Lisette Oropesa
Konstanze - actriz
Emanuela von Frankenberg
Rubio
Regula Mühlemann
Rubia - actriz
Stella Roberts
Osmin
Goran Juric
Belmonte
Daniel Behle
Belmonte - actor
Christian Natter
Pedrillo
Michael Laurenz
Pedrillo - actor
Ludwig Blochberger

Demasiado bueno para nuestros oídos, y un gran número de notas, querido Mozart ", es lo que se supone que dijo José II sobre" El rapto del serrallo ", a lo que Mozart respondió:" Tantas notas, Su Majestad, como necesario. "El intercambio de palabras - se puede encontrar en la primera biografía de Mozart publicada por Franz Xaver Niemetschek ocho años después de la muerte del compositor - no puede probarse más allá de toda duda. Sin embargo, el elogio escéptico imputado al emperador aúna las reservas de los críticos contemporáneos. Ellos capitularon ante la sobreabundancia musical de la partitura: Mozart se tomó el tema demasiado en serio, se dijo en ese momento, sus complejas armonías abrumaban tanto a instrumentistas como a oyentes y "no pertenecían al teatro".

De hecho, Mozart rompe el género de una obra con interludios de canciones en favor de un teatro mundial musical: la pareja de amantes Belmonte y Konstanze, que se separan el uno del otro, sondean sus peligros existenciales en proximidad musical a la ópera seria, mientras que en dúos, tríos y cuartetos llega el arte conjunto de la ópera buffa para Blossom, con contrastes tridimensionales entre las figuras altas y las figuras desde la posición de los sirvientes. Pero las canciones y el romance de la tradición de la opéra comique francesa también cobran protagonismo. El diseño musical de Osmin es completamente inédito, como capataz de la casa de campo de Bassa Selim, provoca el ridículo y los miedos de los europeos allí retenidos. Porque detrás de su máscara de voracidad, borrachera y poligamia no se asoma nadie más que Baco, el dios de la intoxicación, que no puede ser controlado por ninguna disciplina racional. Es de los que no se pueden integrar -como Elettra en Idomeneo o la Reina de la Noche en la Flauta Mágica- al final de una pieza hay que expulsarlos de la comunidad de los iluminados: “Pero basta con mirar al animal allí, si puedes soportar algo así ”. Mozart condimenta los excesos groseros de Osmin con el uso de la“ música turca ”: triángulo, platillos, bombo y flageolet, un pariente de la flauta que toca en los registros agudos y más altos. Mozart fusiona todos estos elementos estilísticos en una gran síntesis ...

Sujeto a cambios.