Aida - Schedule, Program & Tickets
Aida
Ópera lírica en cuatro actos
Libreto de Antonio Ghislanzoni basado en un borrador de Auguste Mariette, preparado por Camille Du Locle en colaboración con Giuseppe Verdi
Primera actuación el 24 de diciembre de 1871 en El Cairo
Estrenada en la Deutsche Oper Berlin el 22 de noviembre de 2015
recomendado a partir de 15 años
3 horas 15 minutos / Un descanso
En italiano con subtítulos en alemán e inglés.
Introducción: 45 minutos antes del inicio de la función en el vestíbulo de la derecha
En la producción de AIDA de Benedikt von Peter, entre otras cosas se utiliza el auditorio, lo que significa que algunos de los participantes -solistas, coro y orquesta- se sitúan en la zona de visitantes. Por lo tanto, pueden producirse obstrucciones temporales a la visibilidad.
"Amore, sommissione, dolcezza": estos son los atributos que Giuseppe Verdi atribuyó a su personaje principal, Aida: una mujer que representa el amor puro, la docilidad y la ternura. Aida se suma así a las filas de aquellas figuras femeninas del arte del siglo XIX que fueron menos seres reales que objetos de añoranza y superficies de proyección de sueños machistas machistas e inevitablemente encontraron su destino en morir de amor. Aida también está trazada en este camino. Pero a diferencia de las óperas anteriores de Verdi, AIDA tiene una alternativa al amor condenado: Amneris. Verdi la caracteriza en su índice de personajes como “molto vivacità”: La vida late con Amneris. Lucha por su amor como una leona, con ella sería posible una relación tangible. Sin embargo, Radames, el hombre entre Aida y Amneris, no puede decidirse por una vida realista. Se pierde en fantasías de Aida, la mujer "exótica", distante. Por amor a este ángel femenino, Radamés se convierte en un héroe en sus sueños en la lucha contra la opresión y el sufrimiento, que, sin embargo, también existe en otros mundos exóticos, es decir, lejos de la propia realidad. Ante los ojos del público, Radamés escenifica su heroísmo y al mismo tiempo sufre el fracaso de su propia pretensión de poder conciliar el amor utópico y la utopía política. Porque el personaje de sus sueños, Aida, está destinado a morir de todos modos, y el rescate de todos los prisioneros y oprimidos es inútil y, a su vez, está asociado con la violencia. Un héroe alejado de la realidad y que sufre de su propio hastío del mundo está en el centro de la que quizás sea la ópera más pesimista de Giuseppe Verdi. Porque termina con la huida del mundo y con la completa retirada a un mausoleo de piedra. Al final, la muerte de Aida también representa la muerte de la utopía.
En este sentido, el director Benedikt von Peter ve la "Grand Opéra" AIDA de Verdi como un "réquiem para la utopía" que es seguida constantemente por innumerables pares de ojos públicos, y en su producción llena todo el auditorio de la Deutsche Oper Berlin. Benedikt von Peter ha atraído la atención en los últimos años con su trabajo de dirección y soluciones espaciales a menudo inusuales, incluyendo I MASNADIERI de Verdi en la Ópera de Frankfurt, THESEUS, FIDELIO e IDOMENEO de Handel en la Komische Oper Berlin, LES DIALOGUES DES CARMELITES y PARSIFAL en el Teatro de Basilea. así como en la Ópera Estatal de Hannover INTOLLERANZA 1960, LA TRAVIATA y DON GIOVANNI de Luigi Nono. Benedikt von Peter ha recibido varios premios por sus producciones en los últimos años: recibió el Premio Götz Friedrich por CHIEF JOSEPH en el Teatro de Heidelberg en 2007 y el Premio de Teatro Alemán DER FAUST por INTOLLERANZA 1960 en 2011. De 2012 a 2015 fue director jefe de teatro musical en Bremen. En 2014 fue galardonado con el Premio Kurt Hübner por sus producciones en el Teatro de Bremen (entre ellas RISE AND FALL OF THE CITY OF MAHAGONNY, LA BOHEME, MAHLER III, MEISTERSINGER) y por su interpretación general en la sección de teatro musical.
Sujeto a cambios.
Libreto de Antonio Ghislanzoni basado en un borrador de Auguste Mariette, preparado por Camille Du Locle en colaboración con Giuseppe Verdi
Primera actuación el 24 de diciembre de 1871 en El Cairo
Estrenada en la Deutsche Oper Berlin el 22 de noviembre de 2015
recomendado a partir de 15 años
3 horas 15 minutos / Un descanso
En italiano con subtítulos en alemán e inglés.
Introducción: 45 minutos antes del inicio de la función en el vestíbulo de la derecha
En la producción de AIDA de Benedikt von Peter, entre otras cosas se utiliza el auditorio, lo que significa que algunos de los participantes -solistas, coro y orquesta- se sitúan en la zona de visitantes. Por lo tanto, pueden producirse obstrucciones temporales a la visibilidad.
"Amore, sommissione, dolcezza": estos son los atributos que Giuseppe Verdi atribuyó a su personaje principal, Aida: una mujer que representa el amor puro, la docilidad y la ternura. Aida se suma así a las filas de aquellas figuras femeninas del arte del siglo XIX que fueron menos seres reales que objetos de añoranza y superficies de proyección de sueños machistas machistas e inevitablemente encontraron su destino en morir de amor. Aida también está trazada en este camino. Pero a diferencia de las óperas anteriores de Verdi, AIDA tiene una alternativa al amor condenado: Amneris. Verdi la caracteriza en su índice de personajes como “molto vivacità”: La vida late con Amneris. Lucha por su amor como una leona, con ella sería posible una relación tangible. Sin embargo, Radames, el hombre entre Aida y Amneris, no puede decidirse por una vida realista. Se pierde en fantasías de Aida, la mujer "exótica", distante. Por amor a este ángel femenino, Radamés se convierte en un héroe en sus sueños en la lucha contra la opresión y el sufrimiento, que, sin embargo, también existe en otros mundos exóticos, es decir, lejos de la propia realidad. Ante los ojos del público, Radamés escenifica su heroísmo y al mismo tiempo sufre el fracaso de su propia pretensión de poder conciliar el amor utópico y la utopía política. Porque el personaje de sus sueños, Aida, está destinado a morir de todos modos, y el rescate de todos los prisioneros y oprimidos es inútil y, a su vez, está asociado con la violencia. Un héroe alejado de la realidad y que sufre de su propio hastío del mundo está en el centro de la que quizás sea la ópera más pesimista de Giuseppe Verdi. Porque termina con la huida del mundo y con la completa retirada a un mausoleo de piedra. Al final, la muerte de Aida también representa la muerte de la utopía.
En este sentido, el director Benedikt von Peter ve la "Grand Opéra" AIDA de Verdi como un "réquiem para la utopía" que es seguida constantemente por innumerables pares de ojos públicos, y en su producción llena todo el auditorio de la Deutsche Oper Berlin. Benedikt von Peter ha atraído la atención en los últimos años con su trabajo de dirección y soluciones espaciales a menudo inusuales, incluyendo I MASNADIERI de Verdi en la Ópera de Frankfurt, THESEUS, FIDELIO e IDOMENEO de Handel en la Komische Oper Berlin, LES DIALOGUES DES CARMELITES y PARSIFAL en el Teatro de Basilea. así como en la Ópera Estatal de Hannover INTOLLERANZA 1960, LA TRAVIATA y DON GIOVANNI de Luigi Nono. Benedikt von Peter ha recibido varios premios por sus producciones en los últimos años: recibió el Premio Götz Friedrich por CHIEF JOSEPH en el Teatro de Heidelberg en 2007 y el Premio de Teatro Alemán DER FAUST por INTOLLERANZA 1960 en 2011. De 2012 a 2015 fue director jefe de teatro musical en Bremen. En 2014 fue galardonado con el Premio Kurt Hübner por sus producciones en el Teatro de Bremen (entre ellas RISE AND FALL OF THE CITY OF MAHAGONNY, LA BOHEME, MAHLER III, MEISTERSINGER) y por su interpretación general en la sección de teatro musical.
Sujeto a cambios.
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