02
Jue 19:30
Der zerbrochne Krug

- No disponible -

© Kammerspiele Wien
El hecho de que reírse de los agravios pueda ser liberador sin conducir a una alegría que desplace la realidad se debe a la alta calidad de la comedia clásica de Heinrich von Kleist. Aunque la comedia tuvo su estreno mundial hace más de 200 años, los hechos tratados en ella parecen casi atemporales: aquí una persona intenta con vehemente audacia asegurar su posición de poder. La verdad se vuelve irrelevante.
(C) Kammerspiele Wien
editado libremente por Torsten Fischer

SORIN: No funciona sin teatro.
TREPLYOV: Necesitamos nuevas formas, concretamente en el teatro, en la política, en la convivencia y en el amor.
Había una paz tan maravillosa aquí
una paz de Dios,
tu solo tienes
para ganar
pensamiento, y
ahora viene
una vez uno
por lo tanto con
ocho mil
muerto -
Había una paz tan maravillosa aquí
una paz de Dios,
tu solo tienes
para ganar
pensamiento, y
ahora viene
una vez uno
por lo tanto con
ocho mil
muerto -
Había una paz tan maravillosa aquí
una paz de Dios,
tu solo tienes
para ganar
pensamiento, y
ahora viene
una vez uno
por lo tanto con
ocho mil
muerto -
(C) Kammerspiele Wien
editado libremente por Torsten Fischer

SORIN: No funciona sin teatro.
TREPLYOV: Necesitamos nuevas formas, concretamente en el teatro, en la política, en la convivencia y en el amor.
(C) Kammerspiele Wien
editado libremente por Torsten Fischer

SORIN: No funciona sin teatro.
TREPLYOV: Necesitamos nuevas formas, concretamente en el teatro, en la política, en la convivencia y en el amor.
© Kammerspiele Wien
La mimada de la audiencia, Marika Lichter, busca rastros del pasado familiar, que es más que una simple discusión personal. La extraordinaria velada de teatro es un homenaje a todos los que vinieron antes, un examen de los términos "casa" y "en casa", una indagación sobre el fenómeno del "ser judío" y una declaración de amor a la vida.
(C) Kammerspiele Wien
“Aquí estoy, en las huellas de mis días”: este verso, su nombre y las fechas de su vida son todo lo que la probablemente primera estrella de cine internacional alemana quería ver en su lápida. Estamos hablando nada menos que de Marlene Dietrich.
(C) Kammerspiele Wien
“Aquí estoy, en las huellas de mis días”: este verso, su nombre y las fechas de su vida son todo lo que la probablemente primera estrella de cine internacional alemana quería ver en su lápida. Estamos hablando nada menos que de Marlene Dietrich.
Quiero morir como un ser humano decente, como viví.
Richard Gaertner
Quiero morir como un ser humano decente, como viví.
Richard Gaertner
Había una paz tan maravillosa aquí
una paz de Dios,
tu solo tienes
para ganar
pensamiento, y
ahora viene
una vez uno
por lo tanto con
ocho mil
muerto -
© Kammerspiele
Lulu es uno de los personajes femeninos más conocidos y discutidos de la literatura dramática. La transformación de la joven Lulu de una provocativa figura de Lolita de la alcantarilla a la femme fatale del demimonde parisino excitó las mentes de la era guillermina y fue el motivo de tres audiencias judiciales. Recogida en la calle por su amante, la casan uno tras otro con dos hombres. Ambos intentan moldearla según sus propias ideas. Lulu anhela el amor en vano y está destrozada por el hecho de que solo es vista como un objeto de deseo.
(C) Kammerspiele Wien
“Aquí estoy, en las huellas de mis días”: este verso, su nombre y las fechas de su vida son todo lo que la probablemente primera estrella de cine internacional alemana quería ver en su lápida. Estamos hablando nada menos que de Marlene Dietrich.
© Kammerspiele
Lulu es uno de los personajes femeninos más conocidos y discutidos de la literatura dramática. La transformación de la joven Lulu de una provocativa figura de Lolita de la alcantarilla a la femme fatale del demimonde parisino excitó las mentes de la era guillermina y fue el motivo de tres audiencias judiciales. Recogida en la calle por su amante, la casan uno tras otro con dos hombres. Ambos intentan moldearla según sus propias ideas. Lulu anhela el amor en vano y está destrozada por el hecho de que solo es vista como un objeto de deseo.
(C) Kammerspiele Wien
Si quieres cantar, ¡canta! ¿Pero por qué tienes que ser otra persona?
© Theater in der Josefstadt
Deutschsprachige Erstaufführung
ca. 1 Stunde, 40 Minuten, keine Pause
In der Übersetzung von Michael Walter / Inspiriert durch Henri Becques "La Parisienne"
...
© Kammerspiele Wien
El hecho de que reírse de los agravios pueda ser liberador sin conducir a una alegría que desplace la realidad se debe a la alta calidad de la comedia clásica de Heinrich von Kleist. Aunque la comedia tuvo su estreno mundial hace más de 200 años, los hechos tratados en ella parecen casi atemporales: aquí una persona intenta con vehemente audacia asegurar su posición de poder. La verdad se vuelve irrelevante.
© Theater in der Josefstadt
Deutschsprachige Erstaufführung
ca. 1 Stunde, 40 Minuten, keine Pause
In der Übersetzung von Michael Walter / Inspiriert durch Henri Becques "La Parisienne"
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© Kammerspiele
Regie Folke Braband
Bühnenbild und Kostüme Stephan Dietrich
Dramaturgie Leonie Seibold
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© Kammerspiele
Regie Folke Braband
Bühnenbild und Kostüme Stephan Dietrich
Dramaturgie Leonie Seibold
...
Había una paz tan maravillosa aquí
una paz de Dios,
tu solo tienes
para ganar
pensamiento, y
ahora viene
una vez uno
por lo tanto con
ocho mil
muerto -
Había una paz tan maravillosa aquí
una paz de Dios,
tu solo tienes
para ganar
pensamiento, y
ahora viene
una vez uno
por lo tanto con
ocho mil
muerto -
(C) Kammerspiele Wien
Si quieres cantar, ¡canta! ¿Pero por qué tienes que ser otra persona?
© Kammerspiele
Lulu es uno de los personajes femeninos más conocidos y discutidos de la literatura dramática. La transformación de la joven Lulu de una provocativa figura de Lolita de la alcantarilla a la femme fatale del demimonde parisino excitó las mentes de la era guillermina y fue el motivo de tres audiencias judiciales. Recogida en la calle por su amante, la casan uno tras otro con dos hombres. Ambos intentan moldearla según sus propias ideas. Lulu anhela el amor en vano y está destrozada por el hecho de que solo es vista como un objeto de deseo.