Faust - Schedule, Program & Tickets

文章 Jules Barbier & Michel Carre 後 Johann Wolfgang von Goethe
5幕のオペラ


キャスト

音楽監督
Bertrand de Billy

演出
Frank Castorf

ステージ
Aleksandar Denić

衣装
Adriana Braga Peretzki

ライト
Lothar Baumgarte

アシスタントディレクター
Wolfgang Gruber

ビデオディレクション
Martin Andersson

カメラ・画像合成
Tobias Dusche Daniel Keller

ドラマツルギー
Ann-Christine Mecke

Doktor Faust
Piotr Beczala

Marguerite
Nicole Car

Méphistophélès
Adam Palka

Valentin
Stefan Astakhov

Wagner
Jusung Gabriel Park

Siébel
Patricia Nolz

Marthe
Monika Bohinec


コンテンツ

テノールのアリア「あいさつ、礼儀正しい貞淑と純粋」（「挨拶、貞淑で純粋な住居」）は、シャルル・グノーがヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの悲劇を扱った典型的なものです。一方、音楽は非常に物憂げな感じを加えているため、ドイツ文化における官能的な洗練の聖杯の多くの守護者はそれが多すぎると感じました。ファウストが不在のマルグリットの「無邪気で神聖な魂」について歌っている間、ソロのヴァイオリンが寄り添います。デュエット相手のような彼のメロディーに。 グノー懐疑論者のヘクター・ベルリオーズでさえ、初演のレビューで「メロディーは楽しい」と述べています。

もちろん、19 世紀の他のフランス版ファウストは、ドイツの聖杯の守護者たちにさらに苛立ちを与えたでしょう。多くの粗雑でコミカルなシーンで、彼らはファウストとメフィストをハルツ山脈だけでなく、ベスビオ山にも送りました。またはインドにさえ。 1859 年にパリで初演されたグノーのオペラは、ゲーテのオリジナルに比較的忠実ですが、多くの人物やシーンを省略し、独自の優先順位を設定しています。愛と青春への憧れよりも。 悪魔のように魅力的な魔術師よりも知的な「否定の原則」ではないメフィストフェレスは、マルグリットに注意を向けます-そしてファウストは熱狂的です。 契約はすぐに結ばれます。悪魔は地上でファウストに仕えますが、ファウストの死後は逆になるはずです。 マルグリットもまた、メフィストフェレスが提供しなければならないものに感銘を受けています。物質的な贅沢と官能的な喜びは、しばしばグノーの音楽的なワルツで示されています。 しかし、ファウストとマルグリットの関係はエピソードのままです。ファウストは新しいアトラクションに惹かれますが、マルグリットは最初は妊娠したままで、不貞の恋人が兄を殺す方法を体験するだけです.

官能性への誘惑というグノーのメフィストフェリックの原則は、このオペラの伝達にも効果的でした。予定されていたテキストの約 3 分の 1 は、初演前にすでに削除されていました。 すでに作曲され廃棄された数字は、失われたり、屋根裏部屋に巻き上げられたりして、100 年以上後に再発見されました。 その間、国際的なオペラ ビジネスは独自の形式の作品を作成しました。このプロセスでは、感覚的なメロディーと響き渡るコーラスが知的疑念を打ち負かしました。 グノーは、オペラの楽観的な結末を音楽的に予測するミンスターのシーンで、経験豊富な教会音楽家としての地位を確立しています。愛のためにすべてを危険にさらし、それを失ったマルグリットは、永遠の破滅から救われます。

おそらく過去数十年で最も影響力のある監督として、世界中の演劇を変えたフランク・カストルフは、彼の作品で多層的な物語を展開しています。グノーの植民地主義時代は出発点であり、同時に現在のヨーロッパの危機につながりました。アレクサンドル・デニッチの舞台デザインでは、ノートルダムから地下鉄の「スターリングラード」駅までわずか数歩です。 Adriana Braga Peretzki の豪華な衣装は、さまざまな時代、環境、文化を表しています。 台本作家のミシェル・カレとジュール・バルビエがゲーテの「ヴェルトシアター」をかなり単純化したと非難するのは当然のことですが、監督チームは多数の参照を通じて作品に新たな複雑さを加えています。 哲学的な「常に否定する精神」は、オペラ自体にはもはや登場しませんが、ステージング プロセスではより強力でした。 、 « カストルフはかつて会話で告白しました。



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