Ópera Nacional Viena – Programa y entradas

10
Do 19:00
Turandot

- No disponible -

Ópera en tres actos
Dirección musical Franz Welser-Möst
Juan Diego Flórez, uno de los tenores más cotizados del mundo, encanta a su público con su conmovedora voz
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Ópera en tres actos
Dirección musical Franz Welser-Möst
La sola interior y exteriormente Elektra ha renunciado al mundo y solo piensa en la venganza: su madre Clitemnestra y su amante Aegisth van a morir por el asesinato del padre de Elektra, Agamenón. Por su parte, Clitemnestra es atormentada por pesadillas y recuerdos. Elektra no logra ganarse a su hermana Chrysothemis para el plan de asesinar a Clitemnestra y Aegisth. Un extraño misterioso, que se revela como su hermano Orestes, finalmente comete el crimen. Elektra luego baila un último baile extático.
El noble español Belmonte aparece frente a la finca de Pasha Selim en busca de su prometida Konstanze. Fue secuestrada por piratas junto con su sirvienta, la doncella inglesa Blonde, y el sirviente de Belmonte, Pedrillo. Conoce a Osmin, el supervisor de la finca, quien se niega hostilmente a darle la información que quiere..
Ópera en tres actos
Dirección musical Franz Welser-Möst
La sola interior y exteriormente Elektra ha renunciado al mundo y solo piensa en la venganza: su madre Clitemnestra y su amante Aegisth van a morir por el asesinato del padre de Elektra, Agamenón. Por su parte, Clitemnestra es atormentada por pesadillas y recuerdos. Elektra no logra ganarse a su hermana Chrysothemis para el plan de asesinar a Clitemnestra y Aegisth. Un extraño misterioso, que se revela como su hermano Orestes, finalmente comete el crimen. Elektra luego baila un último baile extático.
El noble español Belmonte aparece frente a la finca de Pasha Selim en busca de su prometida Konstanze. Fue secuestrada por piratas junto con su sirvienta, la doncella inglesa Blonde, y el sirviente de Belmonte, Pedrillo. Conoce a Osmin, el supervisor de la finca, quien se niega hostilmente a darle la información que quiere..
Ópera en tres actos
Dirección musical Franz Welser-Möst
La sola interior y exteriormente Elektra ha renunciado al mundo y solo piensa en la venganza: su madre Clitemnestra y su amante Aegisth van a morir por el asesinato del padre de Elektra, Agamenón. Por su parte, Clitemnestra es atormentada por pesadillas y recuerdos. Elektra no logra ganarse a su hermana Chrysothemis para el plan de asesinar a Clitemnestra y Aegisth. Un extraño misterioso, que se revela como su hermano Orestes, finalmente comete el crimen. Elektra luego baila un último baile extático.
El noble español Belmonte aparece frente a la finca de Pasha Selim en busca de su prometida Konstanze. Fue secuestrada por piratas junto con su sirvienta, la doncella inglesa Blonde, y el sirviente de Belmonte, Pedrillo. Conoce a Osmin, el supervisor de la finca, quien se niega hostilmente a darle la información que quiere..
Ópera en tres actos
Dirección musical Franz Welser-Möst
»La coreografía es un lenguaje. Es como un alfabeto y no necesitas deletrear palabras que ya conoces. El significado de una lengua está determinado por el contexto en el que aparece. Lo más importante es cómo hablas este idioma y no lo que dices«, dijo una vez William Forsythe sobre la coreografía y formuló así una perspectiva sobre la danza que no solo se aplica a su propio trabajo, sino también a artistas como Hans van Manen y George Balanchine. . En su compañía, el estadounidense aparece en el estreno de Shifting Symmetries del Vienna State Ballet, un programa triple de tres obras maestras, cuyo elemento de conexión es el examen igualmente consistente y apasionante de los creadores con la forma artística del ballet.
Desde su estreno en 1893, la ópera de cuento de hadas de Engelbert Humperdinck »Hänsel und Gretel« ha despertado la pasión por el teatro musical en generaciones de niños. Pero también grandes colegas compositores, como Richard Strauss, Gustav Mahler o Johannes Brahms, se entusiasmaron con este trabajo. Es la acertada mezcla de la sencillez de la canción popular y el complejo lenguaje musical del sucesor directo de Wagner, de melodía sencilla y tratamiento orquestal ingenioso, de realismo socialmente crítico y magia atmosférica, lo que hace de este escenario la conocida historia de los hermanos Grimm tan atractivos. Y así, la producción de la Ópera Estatal de Viena está dirigida por igual a niños y adultos y conduce a través de maravillosas proyecciones de una linterna mágica en medio de los eventos de cuentos de hadas.
Desde su estreno en 1893, la ópera de cuento de hadas de Engelbert Humperdinck »Hänsel und Gretel« ha despertado la pasión por el teatro musical en generaciones de niños. Pero también grandes colegas compositores, como Richard Strauss, Gustav Mahler o Johannes Brahms, se entusiasmaron con este trabajo. Es la acertada mezcla de la sencillez de la canción popular y el complejo lenguaje musical del sucesor directo de Wagner, de melodía sencilla y tratamiento orquestal ingenioso, de realismo socialmente crítico y magia atmosférica, lo que hace de este escenario la conocida historia de los hermanos Grimm tan atractivos. Y así, la producción de la Ópera Estatal de Viena está dirigida por igual a niños y adultos y conduce a través de maravillosas proyecciones de una linterna mágica en medio de los eventos de cuentos de hadas.
El noble español Belmonte aparece frente a la finca de Pasha Selim en busca de su prometida Konstanze. Fue secuestrada por piratas junto con su sirvienta, la doncella inglesa Blonde, y el sirviente de Belmonte, Pedrillo. Conoce a Osmin, el supervisor de la finca, quien se niega hostilmente a darle la información que quiere..
»La coreografía es un lenguaje. Es como un alfabeto y no necesitas deletrear palabras que ya conoces. El significado de una lengua está determinado por el contexto en el que aparece. Lo más importante es cómo hablas este idioma y no lo que dices«, dijo una vez William Forsythe sobre la coreografía y formuló así una perspectiva sobre la danza que no solo se aplica a su propio trabajo, sino también a artistas como Hans van Manen y George Balanchine. . En su compañía, el estadounidense aparece en el estreno de Shifting Symmetries del Vienna State Ballet, un programa triple de tres obras maestras, cuyo elemento de conexión es el examen igualmente consistente y apasionante de los creadores con la forma artística del ballet.
Desde su estreno en 1893, la ópera de cuento de hadas de Engelbert Humperdinck »Hänsel und Gretel« ha despertado la pasión por el teatro musical en generaciones de niños. Pero también grandes colegas compositores, como Richard Strauss, Gustav Mahler o Johannes Brahms, se entusiasmaron con este trabajo. Es la acertada mezcla de la sencillez de la canción popular y el complejo lenguaje musical del sucesor directo de Wagner, de melodía sencilla y tratamiento orquestal ingenioso, de realismo socialmente crítico y magia atmosférica, lo que hace de este escenario la conocida historia de los hermanos Grimm tan atractivos. Y así, la producción de la Ópera Estatal de Viena está dirigida por igual a niños y adultos y conduce a través de maravillosas proyecciones de una linterna mágica en medio de los eventos de cuentos de hadas.
»La coreografía es un lenguaje. Es como un alfabeto y no necesitas deletrear palabras que ya conoces. El significado de una lengua está determinado por el contexto en el que aparece. Lo más importante es cómo hablas este idioma y no lo que dices«, dijo una vez William Forsythe sobre la coreografía y formuló así una perspectiva sobre la danza que no solo se aplica a su propio trabajo, sino también a artistas como Hans van Manen y George Balanchine. . En su compañía, el estadounidense aparece en el estreno de Shifting Symmetries del Vienna State Ballet, un programa triple de tres obras maestras, cuyo elemento de conexión es el examen igualmente consistente y apasionante de los creadores con la forma artística del ballet.
Desde su estreno en 1893, la ópera de cuento de hadas de Engelbert Humperdinck »Hänsel und Gretel« ha despertado la pasión por el teatro musical en generaciones de niños. Pero también grandes colegas compositores, como Richard Strauss, Gustav Mahler o Johannes Brahms, se entusiasmaron con este trabajo. Es la acertada mezcla de la sencillez de la canción popular y el complejo lenguaje musical del sucesor directo de Wagner, de melodía sencilla y tratamiento orquestal ingenioso, de realismo socialmente crítico y magia atmosférica, lo que hace de este escenario la conocida historia de los hermanos Grimm tan atractivos. Y así, la producción de la Ópera Estatal de Viena está dirigida por igual a niños y adultos y conduce a través de maravillosas proyecciones de una linterna mágica en medio de los eventos de cuentos de hadas.
Rara vez una obra ha llegado a Viena con tanta inmediatez como »Die Fledermaus« de Johann Strauss. Desde su estreno en 1874, la pieza fue interpretada con la mayor densidad, en 1894 fue homenajeada por la Ópera de la Corte, y desde entonces ha permanecido en el repertorio casi ininterrumpidamente, y desde 1900 casi siempre en Nochevieja. La más famosa de todas las operetas aborda el disimulo erótico y social con mano alegre y ligera y hace bailar las fachadas burguesas, incluyendo comentarios políticos y sociales.