Il barbiere di Siviglia - Schedule, Program & Tickets
Il barbiere di Siviglia
[El barbero de Sevilla]
Melodramma buffo en dos actos
Libreto de Cesare Sterbini basado en la obra de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Primera representación el 20 de febrero de 1816 en Roma.
Estreno en la Deutsche Oper Berlin el 29 de noviembre de 2009
recomendado para mayores de 12 años
En italiano con subtítulos en alemán e inglés.
3 horas / un descanso
Introducción: 45 minutos antes del inicio de la actuación en el vestíbulo de la derecha.
La historia es turbulenta: un viejo cascarrabias quiere casarse con su pupilo para obtener su considerable herencia y toma todas las precauciones posibles para bloquear el camino para que la bella Rosina salga al mundo exterior y, por lo tanto, a posibles jóvenes amantes. Pero el conde Almaviva descubrió su amor por ella hace mucho tiempo. Con la ayuda del bullicioso peluquero Figaro, quiere burlar al anciano, ganarse a Rosina y, además, asegurarse de que no sea su título o riqueza, sino solo el amor lo que lleve a la joven a sus brazos. No es una tarea fácil para Figaro, porque los oponentes no escatiman esfuerzos ... ¡Al final, el amor gana y resulta que toda precaución fue inútil!
Está muy claro que esta historia tiene mucho potencial cómico. “Pero lo más extraño es la música” - dice la directora Katharina Thalbach. “Me quedé atónito por el arte y la velocidad de Rossini. ... Durante los ensayos noto una y otra vez cómo la música me golpea en las piernas e involuntariamente bailo. Brilla, hormiguea y es simplemente divertido. Y esta actitud hacia la vida debería transmitirse tanto como sea posible en nuestra producción ”. En el ambiente colorido de un balneario del sur, Thalbach despliega un panóptico turbulento alrededor del bullicioso Fígaro, cuya inventiva supera todos los obstáculos al final.
Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799) inventó la figura del barbero intrigante y astuto y le dedicó toda una trilogía de comedias, cuyas dos primeras partes fueron LE BARBIER DE SEVILLE OU LA PRECAUTION INUTILE (1775) y LA FOLLE JOURNEE OU LE MARIAGE DE FIGARO (1778) se hizo mundialmente famoso. La tercera parte, L'AUTRE TARTUFFE OU LA MERE COUPABLE, que apareció en 1792, quedó relegada al éxito de sus predecesores, quizás debido a la agitación de la Revolución Francesa. Aunque el potencial revolucionario de la segunda parte de la comedia en particular se nota más claramente en el brillante escenario de Mozart, LA BODA DE FIGARO, el barbero de la primera parte también tiene un temperamento irrespetuoso que lo predestina a ser el personaje principal de una ópera cómica. . Giovanni Paisiello tuvo un éxito rotundo con su puesta en escena de BARBIER en 1782, de modo que Rossini asumió un modelo a seguir aparentemente abrumador cuando decidió volver a hacer del mismo tema el tema de una ópera cómica. Y, sin embargo, 34 años después del triunfo de Paisiello, tuvo éxito en quizás la ópera buffa más divertida y trepidante de la historia de la ópera.
“Era enteramente a la manera rossiniana, que se revela con mucho amor en BARBER OF SEVILLE. Los despreciadores de la música italiana, que también rompen la batuta de este género, algún día no escaparán a su merecido castigo en el infierno, y tal vez estén condenados a escuchar nada más que fugas de Sebastian Bach durante mucho tiempo ”(Heinrich Heine).
Ocupación:
Director musical Yi-Chen Lin
Producción de Katharina Thalbach
Escenario Momme Röhrbein
Disfraces Guido Maria Kretschmer
Coros Thomas Richter
Conde Almaviva Matthew Newlin
Bartolo Misha Kiria
Rosina Vasilisa Berzhanskaya
Fígaro Dean Murphy
Basilio Patrick Guetti
Parque Fiorillo Samueol
Berta Flurina Stucki
Un oficial Tyler Zimmerman
Una notaria Clara-Lisette Kesselmann
Coro de la Deutsche Oper Berlin
Orquesta de la Deutsche Oper Berlin
Sujeto a cambios.
Melodramma buffo en dos actos
Libreto de Cesare Sterbini basado en la obra de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Primera representación el 20 de febrero de 1816 en Roma.
Estreno en la Deutsche Oper Berlin el 29 de noviembre de 2009
recomendado para mayores de 12 años
En italiano con subtítulos en alemán e inglés.
3 horas / un descanso
Introducción: 45 minutos antes del inicio de la actuación en el vestíbulo de la derecha.
La historia es turbulenta: un viejo cascarrabias quiere casarse con su pupilo para obtener su considerable herencia y toma todas las precauciones posibles para bloquear el camino para que la bella Rosina salga al mundo exterior y, por lo tanto, a posibles jóvenes amantes. Pero el conde Almaviva descubrió su amor por ella hace mucho tiempo. Con la ayuda del bullicioso peluquero Figaro, quiere burlar al anciano, ganarse a Rosina y, además, asegurarse de que no sea su título o riqueza, sino solo el amor lo que lleve a la joven a sus brazos. No es una tarea fácil para Figaro, porque los oponentes no escatiman esfuerzos ... ¡Al final, el amor gana y resulta que toda precaución fue inútil!
Está muy claro que esta historia tiene mucho potencial cómico. “Pero lo más extraño es la música” - dice la directora Katharina Thalbach. “Me quedé atónito por el arte y la velocidad de Rossini. ... Durante los ensayos noto una y otra vez cómo la música me golpea en las piernas e involuntariamente bailo. Brilla, hormiguea y es simplemente divertido. Y esta actitud hacia la vida debería transmitirse tanto como sea posible en nuestra producción ”. En el ambiente colorido de un balneario del sur, Thalbach despliega un panóptico turbulento alrededor del bullicioso Fígaro, cuya inventiva supera todos los obstáculos al final.
Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799) inventó la figura del barbero intrigante y astuto y le dedicó toda una trilogía de comedias, cuyas dos primeras partes fueron LE BARBIER DE SEVILLE OU LA PRECAUTION INUTILE (1775) y LA FOLLE JOURNEE OU LE MARIAGE DE FIGARO (1778) se hizo mundialmente famoso. La tercera parte, L'AUTRE TARTUFFE OU LA MERE COUPABLE, que apareció en 1792, quedó relegada al éxito de sus predecesores, quizás debido a la agitación de la Revolución Francesa. Aunque el potencial revolucionario de la segunda parte de la comedia en particular se nota más claramente en el brillante escenario de Mozart, LA BODA DE FIGARO, el barbero de la primera parte también tiene un temperamento irrespetuoso que lo predestina a ser el personaje principal de una ópera cómica. . Giovanni Paisiello tuvo un éxito rotundo con su puesta en escena de BARBIER en 1782, de modo que Rossini asumió un modelo a seguir aparentemente abrumador cuando decidió volver a hacer del mismo tema el tema de una ópera cómica. Y, sin embargo, 34 años después del triunfo de Paisiello, tuvo éxito en quizás la ópera buffa más divertida y trepidante de la historia de la ópera.
“Era enteramente a la manera rossiniana, que se revela con mucho amor en BARBER OF SEVILLE. Los despreciadores de la música italiana, que también rompen la batuta de este género, algún día no escaparán a su merecido castigo en el infierno, y tal vez estén condenados a escuchar nada más que fugas de Sebastian Bach durante mucho tiempo ”(Heinrich Heine).
Ocupación:
Director musical Yi-Chen Lin
Producción de Katharina Thalbach
Escenario Momme Röhrbein
Disfraces Guido Maria Kretschmer
Coros Thomas Richter
Conde Almaviva Matthew Newlin
Bartolo Misha Kiria
Rosina Vasilisa Berzhanskaya
Fígaro Dean Murphy
Basilio Patrick Guetti
Parque Fiorillo Samueol
Berta Flurina Stucki
Un oficial Tyler Zimmerman
Una notaria Clara-Lisette Kesselmann
Coro de la Deutsche Oper Berlin
Orquesta de la Deutsche Oper Berlin
Sujeto a cambios.
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