Don Giovanni - Schedule, Program & Tickets

Don Giovanni

dirección musical
Philippe Jordan
Puesta en escena
Barrie Kosky
Escenario y disfraces
Día de Katrin Lea
luz
Franck Evin
Don Giovanni
Kyle Ketelsen
Comandante
Ain Anger
Donna Anna
Hanna-Elisabeth Müller
Don Ottavio
Stanislas de Barbeyrac
Donna Elvira
Kate Lindsey
Leporello
Philippe Sly
Masetto
Peter camarero

Don Juan es una figura que traspasa fronteras: la frontera entre sexos, la frontera entre clases y la frontera entre la vida y la muerte, porque no se detiene en los muros del cementerio. Se dice que ya amaba a 2065 mujeres, 1003 solo en España, 640 en Italia, 231 en Alemania y 100 en Francia. Pero no solo cazaba furtivamente en el Occidente cristiano: 91 en Turquía (su sirviente lleva un registro preciso de esto). Ha estado activo en la literatura europea desde la Contrarreforma, cuando hacia 1620 un monje español registró su leyenda en la comedia El burlón de Sevilla y el invitado de piedra. Rápidamente penetró en las plantillas de juegos de la Commedia dell’arte italiana, así como en la comedia francesa clásica. Mozart y da Ponte le dieron su forma más poderosa en Praga: allí, en 1787, se estrenó su ópera Don Giovanni o El castigado Wüstling. La simultaneidad de elementos de farsa, ópera cómica y trágica, de estilo bajo y alto, música sinfónica y sacra conduce a un nuevo territorio fronterizo hasta la cacofonía rítmica del final del 1er acto, en el que tres bandas de baile tocan a la vez, y a pasajes en los que el cromatismo es conducido a estructuras de doce tonos. Giovanni se mueve entre todos estos lenguajes, no tiene música propia porque se convierte en la pantalla de proyección de las mujeres que desea: Donna Anna, criada en estricto cuidado paternal, que busca aventuras en él; la fugitiva Donna Elvira que espera estabilidad emocional; de la chica de clase baja Zerlina, que sueña con el progreso social en sus brazos. La secuencia laberíntica de escenas de la ópera está delimitada por el asesinato del padre de Donna Anna por Giovanni y el regreso de los muertos como un "invitado de piedra". En la Comedia católica, cuando Giovanni sintió que su fin estaba cerca, suplicó en vano que se le permitiera confesar. En la ópera, es el invitado de piedra el que quiere salvar al rebelde de la condenación eterna implorando que se arrepienta después de todo, lo que él se niega. Entonces, a pesar de la caída del infierno, sigue siendo cuestionable quién es el perdedor en este duelo, porque el desafío intelectual de Giovanni es inquebrantable. Con esta nueva producción, la Ópera Estatal de Viena inicia un ciclo Mozart-Da Ponte bajo la dirección de su director musical Philippe Jordan y dirigida por Barrie Kosky.

Sujeto a cambios.

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